Guía del visitante de Belvedere Viena: todo lo que necesita saber antes de visitar

De un vistazo

Qué es

Dos palacios barrocos (Belvedere Superior e Inferior) más el anexo modernista Belvedere 21, gestionados como la Österreichische Galerie Belvedere — el museo nacional de arte de Austria.

Dirección — Belvedere Superior

Prinz-Eugen-Straße 27, 1030 Viena, Austria

Dirección — Belvedere Inferior

Rennweg 6, 1030 Viena, Austria (a 10 minutos caminando por los jardines desde el Upper)

Dirección — Belvedere 21

Arsenalstraße 1, 1030 Viena, Austria

Horario del Upper Belvedere

De lunes a domingo, de 09:00 a 18:00

Horario del Lower Belvedere

De lunes a domingo, de 10:00 a 18:00

Horario del Belvedere 21

De martes a domingo, de 11:00 a 18:00; jueves hasta las 21:00; cerrado los lunes

Operador

Österreichische Galerie Belvedere (de propiedad estatal)

UNESCO

Parte del Centro Histórico de Viena, inscrito en 2001

Construido

Belvedere Inferior 1712–1716; Belvedere Superior 1717–1723; arquitecto Johann Lukas von Hildebrandt

Visita típica

1,5–2 horas para el Belvedere Superior; añada 1–1,5 horas para el Inferior; los jardines intermedios son gratuitos

Qué reservar con antelación

Un horario de entrada sin colas para el Belvedere Superior en temporada alta — la sala que alberga El beso es el punto de mayor afluencia

¿Qué es el Schloss Belvedere?

El Schloss Belvedere es un complejo palaciego barroco en el tercer distrito de Viena, construido entre 1712 y 1723 como residencia de verano del príncipe Eugenio de Saboya. El arquitecto Johann Lukas von Hildebrandt diseñó dos palacios — el Belvedere Inferior, finalizado hacia 1716 como vivienda del príncipe Eugenio, y el Belvedere Superior, terminado en 1723 para recepciones oficiales y entretenimiento. Entre ambos se extiende un jardín formal de estilo francés trazado por Dominique Girard, con fuentes escalonadas, cascadas, escultura barroca y verjas de hierro forjado. Tras la muerte de Eugenio sin descendencia en 1736, su sobrina heredó y más tarde vendió la propiedad; la emperatriz María Teresa la adquirió para la corona de los Habsburgo en noviembre de 1752, y desde 1781 la galería imperial de pintura se abrió al público aquí — convirtiendo al Belvedere en uno de los primeros museos públicos del mundo. El complejo forma parte del Centro Histórico de Viena, inscrito por la UNESCO en 2001.

¿Por qué El beso de Klimt está en el Belvedere?

El beso de Gustav Klimt forma parte de la colección del Belvedere desde 1908, año en que el Estado austriaco lo compró directamente de su caballete — el cuadro aún estaba inacabado cuando fue adquirido durante la exposición Kunstschau de Viena de ese verano. Mide 180 por 180 centímetros, óleo con pan de oro, plata y platino sobre lienzo, y pertenece al llamado Periodo Dorado de Klimt. La técnica del fondo dorado se inspiró en los mosaicos bizantinos que había visto en 1903 en la Iglesia de San Vital en Rávena. Hoy, El beso es la pieza central de la mayor colección de Klimt del mundo — 24 pinturas en total, entre ellas Judith I (1901), el retrato de Sonja Knips (1898) y obras de todas las fases de su carrera. El Friso de Beethoven, a menudo confundido con los fondos del Belvedere, no se encuentra aquí — está instalado de forma permanente en el edificio de la Secesión, a 15 minutos a pie cruzando la Karlsplatz.

¿Cuál es la diferencia entre el Belvedere Superior, el Inferior y el Belvedere 21?

Los tres espacios del Belvedere presentan colecciones distintas en entornos diferentes. El Belvedere Superior alberga la colección permanente — El beso de Klimt y el resto de las galerías de la época dorada, las obras de Schiele, la Sala de Mármol y unos 800 años de arte austriaco, desde la Edad Media hasta el siglo XX. Es el edificio que atrae las colas. El Belvedere Inferior es el auténtico palacio residencial del príncipe Eugenio — los Salones de Estado, sus aposentos privados, la dorada Sala de los Grutescos y la Galería de Mármol — y se dedica casi por completo a exposiciones temporales cambiantes, a menudo tres o cuatro al año sobre un solo artista o tema. El Belvedere 21, en un pabellón de cristal y acero de los años 50 a diez minutos al sur, exhibe arte a partir de 1945 y arte austriaco contemporáneo, y cierra los lunes. Quienes visitan por primera vez suelen ir solo al Superior; el combo 2 en 1 añade el Inferior y es la opción acertada si alguna exposición actual resulta atractiva.

Schloss Belvedere Tickets reserva ambas opciones — solo Superior y el combo 2 en 1 Superior + Inferior — con entrada sin colas con hora asignada al Belvedere Superior y asistencia previa a la visita en tu propio idioma incluida en cada reserva. Los billetes se entregan en tu bandeja de entrada en un plazo de dos horas tras el pago. Si no estás seguro de si merece la pena añadir la exposición actual del Belvedere Inferior, el programa se publica en la web oficial del Belvedere; el combo 2 en 1 es la opción con mejor relación calidad-precio siempre que tengas previsto visitar ambos palacios el mismo día.

¿Cómo funciona la venta de entradas en el Belvedere?

El Belvedere utiliza entradas individuales y combinadas por niveles, con descuentos para mayores de 65 años, estudiantes menores de 26, titulares de la Vienna City Card y titulares de tarjeta de discapacidad. Los niños y jóvenes menores de 19 entran gratis en todos los espacios, acompañados o no. Los dos billetes combinados son el 2 en 1, que cubre el Belvedere Superior y el Inferior, y el 3 en 1, que añade el anexo modernista Belvedere 21; ambos combos son válidos durante varios días, por lo que puedes dividir la visita entre una mañana y una tarde si lo prefieres. Las entradas son con hora asignada: reservas una franja de 30 minutos para acceder al Belvedere Superior y, una vez dentro, puedes quedarte todo el tiempo que quieras. Los precios reservados con asistencia en esta web se muestran con la tarifa de servicio incluida en las tarjetas de entradas de la página de inicio: el precio que ves es lo que pagas, en tu moneda local, sin recargos ocultos al finalizar la compra. Para reservar directamente, la web oficial es belvedere.at.

¿Cuál es la mejor hora para visitar el Belvedere?

Reserva el primer turno del día — las 09:00 — entre semana para la visita más tranquila, especialmente frente a El beso. El beso tiene su propia sala y esa sala es el cuello de botella natural del Belvedere Superior; a media mañana suele albergar a 30 o más personas a la vez, y en julio y agosto la cola en la taquilla puede durar entre 45 y 60 minutos. La primera hora tras la apertura es el único momento en que puedes ver el cuadro a su escala real con espacio suficiente. Los viernes por la tarde en el Belvedere Inferior (abierto hasta las 21:00 en algunas noches seleccionadas — confirma en la web del operador) son otro momento tranquilo. La primavera (abril–mayo) y el inicio del otoño (septiembre–principios de octubre) ofrecen el mejor clima para los jardines entre ambos palacios, que se pueden recorrer gratis.

¿Cómo se llega al Schloss Belvedere desde el centro de Viena?

Desde el centro de Viena, la ruta más rápida al Belvedere Superior es en tranvía o a pie desde Wien Hauptbahnhof. Según el operador, el tranvía D para directamente en la parada Schloss Belvedere; los tranvías 18 y O sirven Quartier Belvedere, la estación de S-Bahn y tren regional que se encuentra detrás del palacio y está a unos cinco minutos a pie por la puerta trasera. Desde Hauptbahnhof, toma el metro U1 una parada hasta Südtiroler Platz / Hauptbahnhof y luego camina unos 15 minutos hacia el noreste hasta la entrada principal en Prinz-Eugen-Straße. Desde el centro histórico, cerca de Stephansplatz o Karlsplatz, calcula entre 25 y 35 minutos en tranvía con un transbordo, o unos 25 minutos a pie por Schwarzenbergplatz. El Belvedere Inferior, en Rennweg, tiene su propia entrada independiente — a unos diez minutos cuesta abajo por los jardines desde el Superior — y el tranvía 71 para en Unteres Belvedere justo enfrente. El Belvedere 21 está otros diez minutos al sur en el tranvía D.

¿Qué debería priorizar dentro del Belvedere?

Empieza por las galerías de Klimt en la primera planta del Belvedere Superior y dedica a El beso al menos diez minutos sin prisas — el pan de oro se percibe de forma completamente distinta a un metro que a cuatro. Desde allí, en la misma planta se encuentran Judith I (1901), Sonja Knips (1898) y una sala con obras destacadas de Egon Schiele, con La familia y Muerte y la doncella. Recorre la Sala de Mármol en el nivel superior para ver el fresco del techo y la vista panorámica del jardín formal hasta la aguja de la catedral de San Esteban enmarcada sobre el casco antiguo — esta vista es, por sí sola, uno de los paisajes emblemáticos de Viena. Dedica tiempo en la planta baja a las salas medievales y barrocas, incluyendo a Maulbertsch y las cabezas de carácter de Messerschmidt. Si hay una exposición en el Belvedere Inferior, planifícala para un segundo turno de visita en lugar de ir con prisas.

¿Es accesible el Belvedere para visitantes con necesidades de movilidad?

Sí — el Belvedere es ampliamente accesible en sus tres espacios, aunque algunos detalles conviene confirmarlos el día de la visita. El operador indica que hay sillas de ruedas disponibles de forma gratuita en todas las ubicaciones, que los acompañantes de titulares de tarjeta de discapacidad entran gratis cuando así se indique en la tarjeta, y que se proporcionan taquillas gratuitas en cada espacio para que las ayudas a la movilidad no tengan que competir con el almacenamiento de bolsos. Hay ascensores que llegan a las plantas superiores tanto del Belvedere Superior como del Inferior, incluida la planta donde se encuentra El beso. Los jardines formales entre ambos palacios tienen gravilla y escalones en algunos tramos; para un recorrido sin escalones, toma el tranvía 71 entre las paradas Schloss Belvedere y Unteres Belvedere en lugar de bajar por el eje central de los jardines. El Belvedere 21 es en gran parte de una sola planta y sin escalones en todo el espacio. Para consultas específicas sala por sala, la declaración de accesibilidad del operador y las páginas del museo inclusivo documentan cada espacio, y la línea de atención al visitante cuenta con personal en inglés.

¿Puedo tomar fotografías en el Belvedere?

Sí, con limitaciones. Según las normas oficiales del recinto, está permitido fotografiar y filmar en el interior del museo para uso privado y no comercial, pero no se permite el uso de flash, trípodes ni palos de selfi en ninguno de los tres espacios del Belvedere. Algunas salas o piezas concretas pueden llevar el símbolo de prohibición de fotografía; consulte la señalización en cada entrada, especialmente en las exposiciones temporales del Belvedere Inferior, donde suelen aplicarse restricciones de los prestamistas para obras contemporáneas. Los teléfonos móviles están permitidos para fotos y notas, pero las normas piden que no se hagan llamadas ni se mantengan conversaciones en voz alta en las galerías. La fotografía comercial o académica, incluido cualquier trabajo destinado a publicación, requiere autorización previa por escrito del departamento de comunicación del Belvedere. El techo del Salón de Mármol y la terraza del jardín con vistas al eje formal que culmina en la aguja de San Esteban son las dos tomas interiores que la mayoría de los visitantes se llevan; ambas se logran sin flash en condiciones de luz normales.

¿Qué más puedo hacer cerca del Belvedere el mismo día?

El Belvedere se encuentra en el tercer distrito de Viena y combina a la perfección con varios lugares cercanos para un plan de medio día o día completo. Karlsplatz, a quince minutos a pie o una parada de tranvía, le acerca a los Pabellones Stadtbahn de Otto Wagner, la Karlskirche y el Edificio de la Secesión, donde el Friso de Beethoven (1902) de Klimt está instalado de forma permanente en el sótano y complementa directamente El beso. El MuseumsQuartier y el Kunsthistorisches Museum (Maestros Antiguos: Bruegel, Vermeer, Velázquez) están a otros diez minutos al norte y forman una combinación natural para un día completo si el Belvedere es su visita matutina. La Albertina, al otro lado del Hofburg, es la principal colección de artes gráficas de la ciudad y una alternativa sensata para los visitantes más interesados en grabados de Durero y Monets que en la pintura del período dorado austriaco. El Palacio de Schönbrunn y sus jardines, la otra gran residencia de los Habsburgo en Viena, se encuentra al otro lado de la ciudad y merece medio día propio.

¿Quién construyó el Belvedere y por qué?

El príncipe Eugenio de Saboya (1663–1736) encargó el Belvedere como su residencia privada de verano y como una declaración pública de su estatus dentro de la corte de los Habsburgo. Como mariscal de campo, había derrotado a los otomanos en Zenta en 1697, tomado Belgrado en 1717 y se había convertido en el no miembro de la realeza más rico del imperio, una riqueza que decidió exhibir en arte, jardines y arquitectura en lugar de en propiedades rurales. Johann Lukas von Hildebrandt, el arquitecto favorito de Eugenio, comenzó el Belvedere Inferior hacia 1712 como un palacio de trabajo y continuó con el Belvedere Superior entre 1717 y 1723 como un Lustschloss para recepciones y para coronar la ladera. Eugenio murió en 1736 sin heredero directo; la finca pasó a su sobrina Victoria, quien la vendió a la emperatriz María Teresa en noviembre de 1752. A partir de 1781, la galería de pintura imperial se inauguró en el Belvedere Superior, uno de los primeros museos de arte público de Europa, y el edificio ha funcionado como museo casi ininterrumpidamente desde entonces.

¿Cómo están distribuidas las salas de Klimt en el Belvedere Superior?

Las galerías de Klimt ocupan un conjunto de salas conectadas en la primera planta del Belvedere Superior, inmediatamente adyacentes al Salón de Mármol en el lado sur del edificio. El beso tiene su propia sala dedicada, denominada en guías antiguas como Goldenes Zimmer o Sala Dorada, con la obra instalada en la pared del fondo, justo frente a la entrada, iluminada por lámparas cálidas de bajo deslumbramiento que activan el pan de oro, la plata y el platino sin aplanar la superficie. La sala es deliberadamente pequeña, por lo que la aglomeración se convierte en el problema: incluso treinta visitantes la llenan, y el cuadrado completo de 180 por 180 centímetros de la pintura solo se aprecia con claridad cuando uno puede situarse a dos o tres metros de distancia. Las salas circundantes albergan el resto de las obras de Klimt: Judith I (1901), el retrato de Sonja Knips (1898), Fritza Riedler (1906), los paisajes del Attersee y las obras tardías posteriores al Período Dorado. La secuencia es aproximadamente cronológica, por lo que un recorrido por el conjunto traza el arco de Klimt desde sus inicios simbolistas, pasando por los años de la Secesión vienesa, hasta el Período Dorado y más allá, hacia el estilo tardío más suelto y pictórico.

¿Es la mujer de El beso Adele Bloch-Bauer?

La identidad de la figura femenina en El beso es uno de los debates más longevos en los estudios sobre Klimt, y la respuesta honesta es que no hay evidencia documental que lo resuelva. Las dos candidatas más mencionadas son Adele Bloch-Bauer, la anfitriona de la sociedad vienesa a quien Klimt retrató dos veces en retratos formales, el primero de los cuales es la famosa Mujer de oro ahora en la Neue Galerie de Nueva York, y Emilie Flöge, la compañera de toda la vida de Klimt, colaboradora como diseñadora de vestuario y la mujer a quien pidió ver en su lecho de muerte en 1918. Algunos historiadores del arte interpretan la postura, el color del cabello y los rasgos faciales de la mujer como más cercanos a Flöge; otros señalan que el motivo de oro y ojos en la túnica del hombre se hace eco del retrato de Adele I e infieren una conexión. Una tercera corriente trata la figura como deliberadamente inespecífica: una novia idealizada en una alegoría de la unión, más que un individuo vienés reconocible. El propio Belvedere no toma una posición oficial. Los visitantes que quieran ver a ambas candidatas pueden recorrer la misma suite de Klimt hasta donde cuelgan los retratos de Sonja Knips y Fritza Riedler y juzgar el parecido por sí mismos.

¿Qué pasó con las pinturas de Klimt perdidas en 1945?

En mayo de 1945, en los últimos días de la Segunda Guerra Mundial, catorce pinturas de Klimt ardieron en el castillo de Immendorf, un pequeño castillo en la Baja Austria donde las obras habían sido escondidas para su custodia. Entre las pinturas perdidas se encontraban las tres llamadas Pinturas de la Facultad de Klimt —Filosofía, Medicina y Jurisprudencia—, encargadas por la Universidad de Viena en 1894 y rechazadas por inmorales cuando se mostraron por primera vez, luego readquiridas por Klimt y conservadas en privado; el panorama Schubert al piano, que solo sobrevive en una fotografía en blanco y negro; y varios retratos, paisajes y composiciones alegóricas. La causa del incendio nunca se ha establecido por completo. La versión más aceptada es que las tropas en retirada incendiaron el castillo para evitar que cayera en manos soviéticas. Cualquiera que sea la causa, la consecuencia es que la obra de Klimt sobrevive aproximadamente en dos tercios de su escala madura completa. Las veinticuatro pinturas del Belvedere, incluido El beso, fueron almacenadas en otro lugar durante la guerra y no estaban en Immendorf; en parte por eso la colección de Klimt en el Belvedere se trata como un patrimonio nacional y no simplemente como un fondo museístico.

¿Quién fue el príncipe Eugenio de Saboya, el mecenas que dio vida al Belvedere?

El príncipe Eugenio de Saboya (1663–1736) nació en París en el seno de una rama menor de la Casa de Saboya italiana. Al negarle Luis XIV un cargo militar —supuestamente por considerar al joven Eugenio demasiado pequeño y poco imponente—, abandonó Francia en 1683 y ofreció su espada al emperador Habsburgo Leopoldo I en Viena. En cuestión de meses ya luchaba en el Sitio de Viena contra los otomanos. Durante el medio siglo siguiente se convirtió en el comandante de campo más exitoso que jamás haya dado el Imperio Habsburgo: derrotó decisivamente a los otomanos en Zenta en 1697, tomó Belgrado en 1717, colaboró con el duque de Marlborough en Blenheim en 1704 y culminó su carrera como presidente del Consejo Imperial de Guerra. Nunca se casó, no tuvo hijos reconocidos y canalizó su inmensa fortuna hacia libros, pinturas, jardines y arquitectura. Su biblioteca —unas 15 000 volúmenes, hoy núcleo del Prunksaal de la Biblioteca Nacional de Austria— y su Belvedere son los dos monumentos que perduran de ese programa. Viena lo recuerda con una estatua ecuestre en Heldenplatz y en el nombre de la calle que recorre la fachada sur del Belvedere Superior: Prinz-Eugen-Straße.

¿Qué diferencia arquitectónicamente al Belvedere Superior del Inferior?

Johann Lukas von Hildebrandt (1668–1745) diseñó ambos palacios, pero no forman un conjunto simétrico: están deliberadamente concebidos para dos funciones distintas. El Belvedere Inferior, construido entre 1712 y 1716 en terreno llano al pie de la pendiente, es un palacio residencial de una sola planta con una larga fachada horizontal, una Galería de Mármol central y unos íntimos apartamentos de estado dispuestos a su alrededor. Es una casa habitable —el lugar donde el príncipe Eugenio realmente residía durante los meses cálidos. El Belvedere Superior, edificado entre 1717 y 1723, es lo opuesto: un alto palacio ceremonial de tres plantas que corona la elevación, con una silueta de cúpulas y pabellones de esquina con techumbre de cobre que, desde la ciudad baja, se lee como un pequeño perfil barroco. Su bloque central está dedicado casi por completo a una única gran estancia —el Salón de Mármol—, que abarca dos plantas, se abre a la terraza por un extremo y a la escalera por el otro, y fue diseñado para recepciones de estado, no para la vida cotidiana. Ambos edificios se miran a través de los jardines como una pregunta y una respuesta en piedra: uno es el barroco íntimo de Hildebrandt, el otro su barroco ceremonial, ambos terminados en una misma década.

Más allá de El beso: el Salón de Mármol, la Sala Terrena y la Orangery

Recorra el Belvedere Superior una vez visitadas las salas de Klimt; tres estancias arquitectónicas merecen su tiempo. El Salón de Mármol, en la primera planta en el centro del edificio, es la estancia por la que pasó toda visita de estado a Viena —y la sala donde se firmó el Tratado de Estado Austriaco en mayo de 1955, que restableció formalmente la soberanía de Austria tras la ocupación aliada de posguerra. Su fresco en el techo, obra de Carlo Innocenzo Carlone, muestra una alegoría de la fama del príncipe Eugenio, y la terraza exterior ofrece la vista más fotografiada del museo: el eje del jardín formal con la aguja de la Catedral de San Esteban enmarcada en el horizonte. La Sala Terrena, el vestíbulo de la planta baja, está sostenida por cuatro atlantes esculpidos por Lorenzo Mattielli, que hubo que añadir tras amenazar el techo original con derrumbarse en 1732. La Orangery del Belvedere Inferior, antaño el invernadero invernal de la colección de cítricos del príncipe Eugenio, es hoy un espacio expositivo vinculado al programa de exposiciones temporales del Belvedere Inferior; merece la pena consultarla si alguna muestra actual le interesa.

¿Cuál es la mejor época para visitar las salas de Schiele?

Egon Schiele (1890–1918) es el segundo gran fondo del Belvedere Superior. El museo posee unas veinte pinturas de Schiele y un importante conjunto de obras sobre papel, entre ellas Familia (1918), Muerte y doncella (1915), Cuatro árboles (1917) y la secuencia Madre con dos hijos. Dado que las obras sobre papel son sensibles a la luz, el Belvedere las rota aproximadamente en ciclos anuales, concentrando las mayores exposiciones de Schiele entre octubre y febrero, cuando los niveles de luz en las galerías son más bajos y el número de visitantes es menor. Si Schiele es su motivo para venir, el invierno es la estación adecuada; una visita de octubre a febrero suele mostrar considerablemente más dibujos de Schiele en las paredes que una visita en julio. Las pinturas son fondos permanentes y están presentes todo el año. Las salas de Schiele se sitúan justo al lado de la suite de Klimt, por lo que ambas colecciones se recorren en un solo circuito y la mayoría de los visitantes no las separan; no obstante, consultar la página de exposiciones actuales del operador antes de reservar le permite programar la visita para coincidir con una rotación destacada.

¿Cómo está diseñado el jardín barroco entre los palacios?

El jardín formal entre el Belvedere Superior y el Inferior fue trazado a partir de 1717 por Dominique Girard, un diseñador de jardines francés formado bajo la tutela de André Le Nôtre en Versalles. Es uno de los pocos jardines franceses intactos de principios del siglo XVIII en Europa central y fue concebido como una secuencia procesional única, no como un conjunto de elementos dispersos. El eje central discurre aproximadamente de norte a sur, descendiendo desde la terraza sur del Belvedere Superior a través de tres terrazas unidas por cascadas y fuentes escalonadas, pasando junto a esfinges y estatuaria barroca, hasta el Belvedere Inferior en la parte baja. Cada terraza se sitúa a una cota diferente y está flanqueada por setos recortados bajos, de modo que el visitante que desciende ve cómo el siguiente pabellón se revela gradualmente, sin aparecer de golpe. Visto en sentido ascendente desde el Belvedere Inferior, el mismo eje enmarca el Belvedere Superior como clímax arquitectónico. Los parterres laterales, al este y al oeste, añaden un Jardín Alpino —una adición del siglo XIX y el más antiguo de su tipo en Europa— y un Kammergarten, el jardín privado e íntimo del príncipe Eugenio, ambos abiertos en los meses cálidos.

¿Cómo encaja el Belvedere en el Centro Histórico de Viena declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO?

El Belvedere es uno de los monumentos designados dentro del bien del Patrimonio Mundial de la UNESCO Centro Histórico de Viena, inscrito en 2001 como sitio 1033 en la Lista del Patrimonio Mundial. La inscripción abarca todo el Innere Stadt —el núcleo medieval y barroco dentro de la Ringstraße— junto con el Belvedere, la propia Ringstraße y una zona de amortiguamiento que se extiende a los distritos interiores. La UNESCO citó tres criterios al inscribir Viena: el excepcional conjunto arquitectónico de la ciudad, con edificios barrocos, neoclásicos e historicistas; su herencia musical desde finales del siglo XVIII en adelante; y su papel como punto de encuentro entre las tradiciones culturales de Europa occidental y central. El Belvedere figura explícitamente por ser uno de los conjuntos palaciegos y ajardinados barrocos más completos que se conservan en Europa central y porque la apertura de su galería de pinturas imperial en 1781 es fundacional para la tradición del museo público europeo.

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