Belvedere Wenen bezoekersgids — alles wat u moet weten vóór uw bezoek

In één oogopslag

Wat het is

Twee barokke paleizen (Oberes en Unteres Belvedere) plus de modernistische dependance Belvedere 21, geëxploiteerd als de Österreichische Galerie Belvedere — het nationale kunstmuseum van Oostenrijk.

Adres — Oberes Belvedere

Prinz-Eugen-Straße 27, 1030 Wenen, Oostenrijk

Adres — Unteres Belvedere

Rennweg 6, 1030 Wenen, Oostenrijk (10 minuten lopen door de tuinen vanaf het Boven-Belvedere)

Adres — Belvedere 21

Arsenalstraße 1, 1030 Wenen, Oostenrijk

Openingstijden Boven-Belvedere

Maandag tot en met zondag, 09:00–18:00

Openingstijden Beneden-Belvedere

Maandag tot en met zondag, 10:00–18:00

Openingstijden Belvedere 21

Dinsdag tot en met zondag, 11:00–18:00; op donderdag tot 21:00; op maandag gesloten

Beheerder

Österreichische Galerie Belvedere (staatseigendom)

UNESCO

Deel van het Historic Centre of Vienna, sinds 2001 UNESCO-werelderfgoed

Gebouwd

Unteres Belvedere 1712–1716; Oberes Belvedere 1717–1723; architect Johann Lukas von Hildebrandt

Wat u kunt verwachten

1,5–2 uur voor Upper Belvedere; tel daar 1–1,5 uur bij voor Lower Belvedere; de tuinen ertussen zijn gratis

Vooraf te boeken

Een voorrangstoegang-tijdslot voor Upper Belvedere in het hoogseizoen — de zaal met The Kiss is het knelpunt.

Wat is Schloss Belvedere?

Schloss Belvedere is een barok paleizencomplex in het derde district van Wenen, tussen 1712 en 1723 gebouwd als zomerresidentie van prins Eugenius van Savoye. Architect Johann Lukas von Hildebrandt ontwierp twee paleizen — het Beneden-Belvedere, rond 1716 voltooid als woonverblijf van de prins, en het Boven-Belvedere, in 1723 gereedgekomen voor representatieve ontvangsten en feestelijkheden. Daartussen ligt een formele Franse tuin van de hand van Dominique Girard, met getrapte fonteinen, watervallen, barokke sculpturen en smeedijzeren hekwerken. Nadat Eugenius in 1736 kinderloos stierf, erfde zijn nicht het domein en verkocht het later; keizerin Maria Theresia kocht het in november 1752 voor de Habsburgse kroon en vanaf 1781 opende de keizerlijke schilderijencollectie hier haar deuren voor het publiek — zo werd het Belvedere een van de allereerste openbare musea ter wereld. Het complex behoort tot de Historische binnenstad van Wenen, die in 2001 op de UNESCO-Werelderfgoedlijst werd geplaatst.

Waarom hangt De Kus van Klimt in het Belvedere?

Gustav Klimts The Kiss bevindt zich al sinds 1908 in de collectie van het Belvedere — dat jaar kocht de Oostenrijkse staat het werk rechtstreeks van zijn ezel, nog onvoltooid, tijdens de zomerse Kunstschau Vienna-tentoonstelling. Het doek meet 180 bij 180 centimeter, olieverf met bladgoud, zilver en platina op linnen, en hoort thuis in Klimts zogeheten Gouden Periode. De techniek met de gouden achtergrond liet zich inspireren door Byzantijnse mozaïeken die hij in 1903 bewonderde in de San Vitale-kerk in Ravenna. Vandaag vormt The Kiss het stralende middelpunt van ’s werelds grootste Klimt-collectie — 24 schilderijen in totaal, waaronder Judith I (1901), het portret van Sonja Knips (1898) en werken uit elke fase van zijn carrière. Het Beethovenfries, vaak verward met de Belvedere-bezittingen, bevindt zich hier niet — het is permanent ondergebracht in het Secession-gebouw, een kwartiertje lopen dwars over de Karlsplatz.

Wat is het verschil tussen Upper, Lower en Belvedere 21?

De drie Belvederes presenteren elk een andere collectie in een eigen sfeer. Upper Belvedere herbergt de permanente collectie: Klimts De Kus, de zalen met werken uit zijn gouden periode, de Schiele-collectie, de Marble Hall en zo'n 800 jaar Oostenrijkse kunst, van de middeleeuwen tot de 20e eeuw. Dit is het gebouw waar de lange rijen ontstaan. Lower Belvedere is het voormalige woonpaleis van prins Eugenius — met de State Rooms, zijn privé-appartementen, de vergulde Hall of Grotesques en de Marble Gallery — en is vrijwel geheel gewijd aan wisselende speciale tentoonstellingen, vaak drie of vier per jaar rond één kunstenaar of thema. Belvedere 21, gehuisvest in een paviljoen van glas en staal uit de jaren 1950 op tien minuten lopen naar het zuiden, toont kunst vanaf 1945 en hedendaagse Oostenrijkse kunst en is op maandag gesloten. Wie voor het eerst komt, bezoekt meestal alleen Upper Belvedere; het 2-in-1-combiticket voegt Lower Belvedere toe en is de juiste keuze als een actuele tentoonstelling je aanspreekt.

Met Schloss Belvedere Tickets boekt u beide opties — alleen het Upper Belvedere of de voordelige 2-in-1 Upper + Lower-combinatie — altijd inclusief voorrangstoegang met gereserveerd tijdslot voor het Upper Belvedere en persoonlijke ondersteuning vooraf in uw eigen taal. Uw tickets worden binnen twee uur na betaling in uw inbox bezorgd. Twijfelt u of de actuele tentoonstelling in het Lower Belvedere de moeite waard is? Het programma staat op de officiële Belvedere-website; de 2-in-1-combinatie is de voordeligste keuze wanneer u beide paleizen op dezelfde dag wilt bezoeken.

Hoe werkt het met tickets voor Belvedere?

Het Belvedere hanteert getrapte tarieven voor losse tickets per locatie en combinatietickets, met kortingen voor 65-plussers, studenten tot 26 jaar, houders van de Vienna City Card en mensen met een gehandicaptenkaart. Kinderen en jongeren tot 19 jaar hebben gratis toegang tot alle locaties, of ze nu onder begeleiding zijn of alleen. De twee combinatietickets zijn de 2-in-1, waarmee u het Upper en Lower Belvedere bezoekt, en de 3-in-1, die ook het modernistische Belvedere 21 omvat. Beide combitickets zijn meerdere dagen geldig, zodat u uw bezoek naar wens over een ochtend en een middag kunt spreiden. Tickets werken met voorrangstoegang: u reserveert een aankomsttijdslot van 30 minuten voor het Upper Belvedere, en eenmaal binnen blijft u zo lang als u wilt. Concierge-geboekte prijzen op deze site worden inclusief servicekosten weergegeven op de ticketkaarten op de homepage: de prijs die u ziet, is wat u betaalt, in uw eigen valuta, zonder verborgen boekingskosten bij het afrekenen. Voor rechtstreekse boekingen is de officiële site belvedere.at.

Wanneer is de beste tijd om Belvedere te bezoeken?

Boek het allereerste tijdslot van de dag — 09:00 uur — op een doordeweekse dag voor het rustigste bezoek, vooral bij The Kiss. The Kiss heeft een eigen zaal en die zaal is de natuurlijke flessenhals van de Upper Belvedere; halverwege de ochtend staan er geregeld 30 of meer mensen tegelijk, en in juli en augustus kan de wachtrij bij de kassa oplopen tot 45 à 60 minuten. Het eerste uur na opening is het enige venster waarop u met zekerheid de ruimte hebt om het schilderij op zijn eigen schaal te ervaren. Vrijdagavonden in de Lower Belvedere (geopend tot 21:00 uur op geselecteerde late avonden — check de website van de aanbieder) vormen een andere stille oase. De lente (april–mei) en vroege herfst (september–begin oktober) brengen het mooiste weer voor de tuinen tussen de twee paleizen, die vrij toegankelijk zijn.

Hoe kom ik vanuit het centrum van Wenen naar Schloss Belvedere?

Vanuit het centrum van Wenen reist u het snelst naar het Upper Belvedere met de tram of te voet vanaf Wien Hauptbahnhof. Tram D stopt volgens de vervoerder recht voor de deur bij de halte Schloss Belvedere; de lijnen 18 en O bedienen Quartier Belvedere, het S-Bahn- en regionale-treinstation achter het paleis, op ongeveer vijf minuten lopen door de achterpoort. Vanaf Hauptbahnhof neemt u de U1-metro één halte naar Südtiroler Platz / Hauptbahnhof en wandelt u vervolgens zo’n 15 minuten noordoostwaarts naar de hoofdingang aan de Prinz-Eugen-Straße. Vanuit het historische hart rond Stephansplatz of Karlsplatz houdt u rekening met 25–35 minuten per tram met één overstap, of circa 25 minuten te voet langs de Schwarzenbergplatz. Het Lower Belvedere aan de Rennweg heeft een eigen ingang — ongeveer tien minuten bergafwaarts door de tuinen vanaf het Upper — en tram 71 stopt bij halte Unteres Belvedere precies voor de deur. Belvedere 21 ligt nog eens tien minuten zuidelijker met tram D.

Wat zijn de absolute must-sees in het Belvedere?

Begin met de Klimtzalen op de eerste verdieping van het Upper Belvedere en gun De Kus minstens tien minuten ongestoorde aandacht — het bladgoud komt op één meter afstand totaal anders over dan op vier meter. Van daaruit vindt u op dezelfde verdieping Judith I (1901), Sonja Knips (1898) en een indrukwekkende Egon Schiele-zaal met The Family en Death and the Maiden. Loop door de Marmeren Zaal op de bovenste verdieping voor het plafondfresco en het panoramische uitzicht over de formele tuin naar de torenspits van de Stephansdom, schilderachtig omlijst boven de oude stad — dit uitzicht alleen al is een van de meest iconische beelden van Wenen. Neem op de begane grond uitgebreid de tijd voor de middeleeuwse en barokzalen, met onder meer Maulbertsch en de karakterkoppen van Messerschmidt. Mocht er een tentoonstelling in het Lower Belvedere te zien zijn, plan die dan voor een tweede bezoek in plaats van u er doorheen te haasten.

Is het Belvedere toegankelijk voor bezoekers die minder mobiel zijn?

Ja — het Belvedere is over alle drie de locaties uitstekend toegankelijk, al is het verstandig om op de dag van uw bezoek nog even de actuele bijzonderheden te controleren. De beheerder laat weten dat rolstoelen op elke locatie gratis klaarstaan, dat begeleiders van pashouders met een handicap gratis entree krijgen wanneer dit op de pas vermeld staat, en dat er overal gratis kluisjes zijn zodat mobiliteitshulpmiddelen niet hoeven te concurreren met bagageopslag. Liften ontsluiten de bovenverdiepingen van zowel Upper als Lower Belvedere, inclusief de etage waar The Kiss hangt. De formele tuinen tussen beide paleizen zijn voorzien van grindpaden en tellen hier en daar trappen — voor een drempelloze route neemt u eenvoudig tram 71 tussen de haltes Schloss Belvedere en Unteres Belvedere, in plaats van via de centrale as van de tuinen te lopen. Belvedere 21 is grotendeels gelijkvloers en volledig drempelvrij. Voor zaalspecifieke vragen documenteren de toegankelijkheidsverklaring en de inclusiepagina’s van het museum elke locatie tot in detail; de bezoekersservicelijn is Engelstalig bemand.

Mag ik foto's maken in het Belvedere?

Ja, met beperkingen. Volgens de officiële huisregels is fotograferen en filmen in het museum toegestaan voor privé, niet-commercieel gebruik, maar flits, statieven en selfiesticks zijn verboden op alle drie de locaties van het Belvedere. Specifieke zalen of individuele kunstwerken kunnen zijn gemarkeerd met een pictogram voor niet fotograferen – let op de bordjes bij elke deuropening, vooral in de tijdelijke tentoonstellingen in het Lower Belvedere, waar vaak beperkingen van bruikleengevers voor hedendaagse bruiklenen gelden. Mobiele telefoons zijn toegestaan voor foto’s en notities, maar de huisregels vragen om geen telefoongesprekken en geen luide conversaties in de galerijen. Voor commerciële of academische fotografie, inclusief werk bestemd voor publicatie, is voorafgaand schriftelijke toestemming van de communicatieafdeling van het Belvedere vereist. Het plafond van de Marble Hall en het tuinterras dat uitkijkt over de formele zichtas naar de torenspits van St. Stephen's zijn de twee interieuropnames waar de meeste bezoekers mee thuiskomen – beide lukken uitstekend zonder flits gezien de lichtomstandigheden op een gewone dag.

Wat kan ik nog meer in de buurt van Belvedere op dezelfde dag doen?

Het Belvedere ligt in het derde district van Wenen en laat zich moeiteloos combineren met diverse bezienswaardigheden in de buurt voor een halve- of hele dagplanning. Karlsplatz, op vijftien minuten lopen of één tramhalte afstand, voert u naar Otto Wagners Stadtbahn Pavilions, de Karlskirche en het Secession-gebouw – waar Klimts Beethoven-fries (1902) permanent in de kelder is opgesteld en dat een rechtstreekse aanvulling vormt op De Kus. Het MuseumsQuartier en het Kunsthistorisches Museum (Oude Meesters: Bruegel, Vermeer, Velázquez) liggen nog geen tien minuten noordelijker en vormen een natuurlijke combinatie voor een hele dag, zeker wanneer u de ochtend in het Belvedere doorbrengt. De Albertina, aan de overkant van de Hofburg, herbergt de belangrijkste grafische collectie van de stad en is een verstandig alternatief voor bezoekers die meer geïnteresseerd zijn in prenten van Dürer en werken van Monet dan in de Oostenrijkse schilderkunst uit de gouden periode. Schloss Schönbrunn en de tuinen, de andere grote Habsburgse residentie in Wenen, liggen aan de andere kant van de stad en verdienen hun eigen halve dag.

Wie bouwde het Belvedere en waarom?

Prince Eugene of Savoy (1663–1736) liet het Belvedere bouwen als zijn privé-zomerresidentie én als een publiek statement van zijn status aan het Habsburgse hof. Als veldmaarschalk had hij de Ottomanen verslagen bij Zenta in 1697, Belgrado ingenomen in 1717 en was hij de rijkste niet-koninklijke persoon van het rijk geworden — rijkdom die hij liever etaleerde in kunst, tuinen en architectuur dan in uitgestrekte landgoederen. Johann Lukas von Hildebrandt, de favoriete architect van Eugene, begon rond 1712 met het Lower Belvedere als werkpaleis en liet daar tussen 1717 en 1723 het Upper Belvedere op volgen, een lustslot voor recepties en als kroon op de helling. Eugene overleed in 1736 zonder directe erfgenaam; het landgoed ging over op zijn nicht Victoria, die het in november 1752 verkocht aan keizerin Maria Theresa. Vanaf 1781 opende de keizerlijke schilderijengalerij in het Upper Belvedere — een van de eerste openbare kunstmusea van Europa — en het gebouw doet sindsdien vrijwel onafgebroken dienst als museum.

Hoe zijn de Klimtzalen in het Upper Belvedere ingedeeld?

De Klimt-zalen beslaan een aaneengesloten suite op de eerste verdieping van het Upper Belvedere, direct naast de Marble Hall aan de zuidzijde van het gebouw. The Kiss prijkt in een eigen zaal – in oudere reisgidsen het Goldenes Zimmer of Gold Room genoemd – met het schilderij aan de verste wand, recht tegenover de ingang, verlicht door warme antireflectielampen die het bladgoud, zilver en platina laten oplichten zonder het oppervlak af te vlakken. De zaal is bewust klein gehouden, waardoor drukte al snel de beperkende factor is: met slechts dertig bezoekers is hij vol, en het vierkante doek van 180 bij 180 centimeter komt alleen volledig tot zijn recht als u twee tot drie meter afstand kunt houden. De omliggende zalen herbergen de overige Klimstukken: Judith I (1901), het portret van Sonja Knips (1898), Fritza Riedler (1906), de Attersee-landschappen en de late post-Golden-Period-werken. De opstelling is grotendeels chronologisch, zodat u tijdens een wandeling door de suite Klimts boeiende traject volgt: van zijn symbolistische beginjaren, door de Vienna Secession-jaren, de Golden Period in en daar voorbij naar een lossere, meer picturale late stijl.

Is de vrouw in The Kiss Adele Bloch-Bauer?

De identiteit van de vrouwelijke figuur in De Kus is een van de langstdurende debatten binnen de Klimt-studie, en het eerlijke antwoord is dat er geen enkel documentair bewijs uitsluitsel biedt. De twee kandidates die het vaakst worden genoemd zijn Adele Bloch-Bauer — de Weense society-gastvrouw die Klimt tweemaal in formele portretten vastlegde, waarvan het eerste de beroemde Woman in Gold is, nu in de Neue Galerie in New York — en Emilie Flöge, Klimts levensgezellin, zijn cocreatrice op modegebied en de vrouw naar wie hij op zijn sterfbed in 1918 vroeg. Sommige kunsthistorici lezen in de houding, haarkleur en gelaatstrekken van de vrouw een grotere verwantschap met Flöge; anderen wijzen erop dat het goud-en-oog-motief op de mantel van de man echo's oproept van het portret van Adele I, en concluderen hieruit een connectie. Een derde stroming benadert de figuur als opzettelijk algemeen — een geïdealiseerde bruid in een allegorie van verbintenis, eerder dan een herkenbaar Weens personage. Het Belvedere neemt zelf geen officieel standpunt in. Bezoekers die beide kandidates met eigen ogen willen vergelijken, wandelen door dezelfde Klimt-suite naar waar de portretten van Sonja Knips en Fritza Riedler hangen en vormen zich ter plekke een oordeel over de gelijkenis.

Wat gebeurde er met de in 1945 verdwenen Klimt-schilderijen?

In mei 1945, in de laatste dagen van de Tweede Wereldoorlog, gingen veertien schilderijen van Klimt in vlammen op in Schloss Immendorf, een klein kasteel in Neder-Oostenrijk waar de werken veiligheidshalve waren ondergebracht. Tot de verloren gegane doeken behoorden Klimts drie zogeheten Faculteitsschilderijen — Filosofie, Geneeskunde en Rechtsgeleerdheid — in 1894 in opdracht van de Universiteit van Wenen vervaardigd, bij de eerste tentoonstelling als immoreel verworpen, vervolgens door Klimt teruggekocht en in particuliere hand gehouden; het panoramische Schubert aan de piano, dat alleen op een zwart-witfoto bewaard is gebleven; en diverse portretten, landschappen en allegorische composities. De oorzaak van de brand is nooit volledig opgehelderd. De meest gangbare lezing is dat terugtrekkende troepen het kasteel in brand staken om te voorkomen dat het in Sovjethanden zou vallen. Wat de oorzaak ook was, het gevolg is dat het oeuvre van Klimt bewaard is gebleven op ruwweg tweederde van zijn volgroeide omvang. De vierentwintig schilderijen van het Belvedere, waaronder The Kiss, waren tijdens de oorlog elders opgeslagen en bevonden zich niet in Immendorf — een van de redenen waarom de Klimt-collectie in het Belvedere als nationaal erfgoed wordt behandeld en niet louter als museumbezit.

Wie was prins Eugenius van Savoye, de mecenas achter het Belvedere?

Prins Eugenius van Savoye (1663–1736) werd in Parijs geboren als telg uit een zijtak van het Italiaanse Huis Savoye. Nadat Lodewijk XIV hem een officiersaanstelling weigerde — naar verluidt vond men de jonge Eugenius te klein en te onbeduidend — verliet hij Frankrijk in 1683 en bood hij zijn degen aan bij de Habsburgse keizer Leopold I in Wenen. Binnen enkele maanden vocht hij mee bij het Beleg van Wenen tegen de Ottomanen. In de halve eeuw die volgde, groeide hij uit tot de meest succesvolle veldheer die het Habsburgse rijk ooit voortbracht: hij versloeg de Ottomanen vernietigend bij Zenta in 1697, nam Belgrado in 1717, streed zij aan zij met de hertog van Marlborough bij Blenheim in 1704 en beëindigde zijn loopbaan als voorzitter van de Keizerlijke Hofkrijgsraad. Hij trouwde nooit, had geen erkende kinderen en stak zijn enorme fortuin in boeken, schilderijen, tuinen en architectuur. Zijn bibliotheek — circa 15.000 banden, nu de kerncollectie van de Prunksaal van de Oostenrijkse Nationale Bibliotheek — en zijn Belvedere zijn de twee overgebleven monumenten van dat programma. Wenen eert hem met een ruiterstandbeeld op de Heldenplatz en met de naam van de straat die over de volle lengte van de zuidgevel van het Boven-Belvedere loopt: de Prinz-Eugen-Straße.

Wat maakt het Boven- en het Beneden-Belvedere als gebouwen zo verschillend?

Johann Lukas von Hildebrandt (1668–1745) ontwierp beide paleizen, maar het is geen tweeling — ze zijn bewust afgestemd op twee totaal verschillende functies. Het Beneden-Belvedere, gebouwd tussen 1712 en 1716 op vlak terrein aan de voet van de helling, is een laag woonpaleis van één verdieping met een lange horizontale gevel, een centrale Marmergalerij en daaromheen intieme staatsievertrekken. Het is een werkpaleis — de plek waar prins Eugenius tijdens de warme maanden daadwerkelijk woonde. Het Boven-Belvedere, opgetrokken tussen 1717 en 1723, is het tegenbeeld: een hoog, ceremonieel paleis van drie bouwlagen dat de heuveltop bekroont, met een silhouet van koperen koepels en hoekpaviljoens dat zich als een kleine barokke skyline aftekent tegen de stad beneden. Het centrale blok wordt vrijwel volledig ingenomen door één grootse ruimte — de Marmerzaal — die twee verdiepingen hoog is, aan het ene uiteinde opent naar het terras en aan het andere naar de trappenhal, en niet voor het dagelijks leven werd ontworpen maar voor staatsieontvangsten. De twee gebouwen staan tegenover elkaar aan weerszijden van de tuinen als een vraag-en-antwoord in steen: het ene is Hildebrandts intieme barok, het andere zijn ceremoniële barok, beide voltooid binnen een decennium.

Voorbij De Kus — de Marmerzaal, de Sala Terrena en de Oranjerie

Loop door het Boven-Belvedere nadat u de Klimt-zalen heeft bezocht en drie architectonische ruimtes belonen de tijd die u eraan besteedt. De Marmerzaal op de eerste verdieping in het hart van het gebouw is de zaal waar ooit ieder staatsbezoek aan Wenen doorheen trok — en de zaal waarin in mei 1955 het Oostenrijkse Staatsverdrag werd ondertekend, waarmee de Oostenrijkse soevereiniteit na de naoorlogse geallieerde bezetting formeel werd hersteld. Het plafondfresco van Carlo Innocenzo Carlone toont een allegorie op de roem van prins Eugenius, en het terras dat er direct aan grenst biedt het meest gefotografeerde uitzicht van het hele museum: over de lengteas van de formele tuin met de torenspits van de Stephansdom als blikvanger aan de horizon. De Sala Terrena, de entreehal op de begane grond, wordt geschraagd door vier atlanten van Lorenzo Mattielli die moesten worden toegevoegd nadat het oorspronkelijke plafond in 1732 dreigde in te storten. De Oranjerie van het Beneden-Belvedere, ooit de winterstalling voor de citruscollectie van prins Eugenius, is nu een tentoonstellingsruimte die deel uitmaakt van het wisseltentoonstellingsprogramma van het Beneden-Belvedere en is een kijkje waard wanneer een lopende expositie u aanspreekt.

Wanneer is de beste tijd om de Schiele-zalen te bezoeken?

Egon Schiele (1890–1918) vormt de tweede grote collectie van het Boven-Belvedere. Het museum bezit zo'n twintig schilderijen van Schiele en een aanzienlijke verzameling werken op papier, waaronder Familie (1918), Dood en meisje (1915), Vier bomen (1917) en de reeks Moeder met twee kinderen. Omdat de werken op papier lichtgevoelig zijn, wisselt het Belvedere ze ruwweg jaarlijks, waarbij de dichtst met Schiele gevulde zalen doorgaans tussen oktober en februari te zien zijn, wanneer de lichtniveaus in de galerijen het laagst en de bezoekersaantallen het kleinst zijn. Als Schiele uw voornaamste reden is om te komen, is de winter het juiste seizoen; een bezoek tussen oktober en februari levert gewoonlijk aanzienlijk meer Schiele-tekeningen op de wanden op dan een bezoek in juli. De geschilderde werken zijn permanent aanwezig en het hele jaar te zien. De Schiele-zalen grenzen direct aan de Klimt-suite, zodat beide collecties als één rondgang worden gelopen en de meeste bezoekers ze niet van elkaar scheiden — maar wie vooraf op de pagina met actuele opstellingen van de beheerder kijkt, kan zijn bezoek zo timen dat het samenvalt met een sterke wisselopstelling.

Hoe is de baroktuin tussen de paleizen ontworpen?

De formele tuin tussen het Boven- en het Beneden-Belvedere werd vanaf circa 1717 aangelegd door Dominique Girard, een Franse tuinontwerper die in de leer was geweest bij André Le Nôtre in Versailles. Het is een van de weinige intact gebleven vroeg-18de-eeuwse tuinen in Franse stijl in Midden-Europa en werd opgevat als één processionele opeenvolging, niet als een verzameling losse elementen. De centrale as loopt ruwweg noord-zuid en daalt vanaf het zuidterras van het Boven-Belvedere via drie terrassen die verbonden zijn door cascades en trapsgewijze fonteinen, langs sfinxen en barok beeldhouwwerk, naar het Beneden-Belvedere beneden. Elk terras ligt op een eigen hoogte en is omzoomd met lage geschoren hagen, zodat de wandelaar die naar beneden loopt het volgende paviljoen zich geleidelijk ziet onthullen in plaats van dat het in één keer verschijnt. Vanaf het Beneden-Belvedere omhoog gelezen kadert diezelfde as het Boven-Belvedere als architectonisch hoogtepunt. Zijdelingse parterres ten oosten en ten westen voegen er een Alpentuin aan toe — een 19de-eeuwse toevoeging en de oudste in zijn soort in Europa — en een Kammergarten, de intieme privétuin van prins Eugenius, beide geopend in de warmere maanden.

Hoe past het Belvedere binnen het UNESCO-historische centrum van Wenen?

Het Belvedere is een van de met name genoemde monumenten binnen het UNESCO-werelderfgoed Historisch centrum van Wenen, dat in 2001 als site 1033 op de Werelderfgoedlijst is ingeschreven. De inschrijving omvat de gehele Innere Stadt — de middeleeuwse en barokke kern binnen de Ringstraße — samen met het Belvedere, de Ringstraße zelf en een bufferzone die tot in de omliggende districten reikt. UNESCO hanteerde drie criteria bij de inschrijving van Wenen: het uitzonderlijke architectonische ensemble van barokke, neoclassicistische en historiserende gebouwen; het muzikale erfgoed vanaf de late achttiende eeuw; en de rol van de stad als ontmoetingspunt tussen West-Europese en Centraal-Europese culturele tradities. Het Belvedere wordt expliciet genoemd omdat het een van de meest complete bewaard gebleven barokke paleis-en-tuinensembles in Midden-Europa is en omdat de openstelling van de keizerlijke schilderijengalerij in 1781 aan de basis staat van de Europese traditie van openbare musea.

Veelgestelde vragen