Belvedere Wiedeń — przewodnik dla zwiedzających: wszystko, co musisz wiedzieć przed wizytą

W skrócie

Czym jest

Dwa barokowe pałace (Górny i Dolny Belweder) oraz modernistyczny aneks Belvedere 21, działające jako Österreichische Galerie Belvedere — austrięckie narodowe muzeum sztuki.

Adres — Górny Belvedere

Prinz-Eugen-Straße 27, 1030 Wiedeń, Austria

Adres — Dolny Belvedere

Rennweg 6, 1030 Wiedeń, Austria (10-minutowy spacer przez ogrody od Górnego Belwederu)

Adres — Belvedere 21

Arsenalstraße 1, 1030 Wiedeń, Austria

Godziny otwarcia Górnego Belwederu

Od poniedziałku do niedzieli, 09:00–18:00

Godziny otwarcia Dolnego Belwederu

Od poniedziałku do niedzieli, 10:00–18:00

Godziny otwarcia Belvedere 21

Od wtorku do niedzieli, 11:00–18:00; w czwartki czynne dłużej, do 21:00; w poniedziałki nieczynne

Zarządca

Österreichische Galerie Belvedere (instytucja państwowa)

UNESCO

Część Historycznego Centrum Wiednia, wpisanego na listę UNESCO w 2001 roku

Rok budowy

Dolny Belweder 1712–1716; Górny Belweder 1717–1723; architekt Johann Lukas von Hildebrandt

Standardowy czas zwiedzania

1,5–2 godziny na Górny Belweder; dolicz 1–1,5 godziny na Dolny; ogrody pomiędzy nimi są bezpłatne

Co warto zarezerwować z wyprzedzeniem

Bilet z godzinową rezerwacją wstępu do Górnego Belwederu w szczycie sezonu — sala, w której znajduje się „Pocałunek”, jest wąskim gardłem

Czym jest Schloss Belvedere?

Schloss Belvedere to barokowy kompleks pałacowy w trzeciej dzielnicy Wiednia, wzniesiony w latach 1712–1723 jako letnia rezydencja księcia Eugeniusza Sabaudzkiego. Architekt Johann Lukas von Hildebrandt zaprojektował dwa pałace — Dolny Belweder, ukończony około 1716 roku jako prywatne apartamenty księcia, oraz Górny Belweder, oddany do użytku w 1723 roku z przeznaczeniem na uroczystości państwowe i rozrywkę. Pomiędzy nimi rozpościera się formalny ogród w stylu francuskim założony przez Dominique'a Girarda, z kaskadowymi fontannami, kaskadami, barokową rzeźbą i kutymi bramami. Po bezpotomnej śmierci Eugene'a w 1736 roku posiadłość odziedziczyła jego bratanica, która później sprzedała majątek; cesarzowa Maria Teresa kupiła go dla korony Habsburgów w listopadzie 1752 roku, a od 1781 roku udostępniono tu publicznie cesarską galerię obrazów — czyniąc Belweder jednym z pierwszych publicznych muzeów na świecie. Kompleks jest częścią Historycznego Centrum Wiednia, wpisanego przez UNESCO w 2001 roku.

Dlaczego „Pocałunek” Klimta znajduje się w Belwederze?

„Pocałunek” Gustava Klimta znajduje się w kolekcji Belwederu od 1908 roku, kiedy to państwo austriackie kupiło go bezpośrednio spod jego sztalugi — obraz był wciąż niedokończony, gdy został nabyty podczas letniej wystawy Kunstschau Wien. Ma wymiary 180 na 180 centymetrów, olej z płatkami złota, srebrem i platyną na płótnie, i należy do tak zwanego Złotego Okresu Klimta. Technika złotego tła była inspirowana bizantyjskimi mozaikami, które artysta zobaczył w 1903 roku w kościele San Vitale w Rawennie. Dziś „Pocałunek” stanowi serce największej na świecie kolekcji dzieł Klimta — łącznie 24 obrazów, w tym „Judyta I” (1901), portret Sonji Knips (1898) oraz prace z każdej fazy jego kariery. Fryz Beethovena, często mylony ze zbiorami Belwederu, nie znajduje się tutaj — jest na stałe zainstalowany w Budynku Secesji, 15 minut spacerem przez Karlsplatz.

Jaka jest różnica między Górnym, Dolnym Belwederem a Belvedere 21?

Trzy lokalizacje Belwederu prezentują różne kolekcje w odmiennych sceneriach. Górny Belweder mieści stałą ekspozycję — „Pocałunek” Klimta i pozostałe galerie z okresu złotej ery, zbiory Schielego, Salę Marmurową oraz około 800 lat sztuki austriackiej od średniowiecza po XX wiek. To właśnie przed tym budynkiem ustawiają się kolejki. Dolny Belweder to właściwy pałac mieszkalny księcia Eugeniusza — reprezentacyjne sale, jego prywatne apartamenty, pozłacana Sala Groteskowa i Marmurowa Galeria — niemal w całości oddany zmiennym wystawom czasowym, często trzem lub czterem rocznie, poświęconym jednemu artyście lub tematowi. Belvedere 21, w szklano-stalowym pawilonie z lat 50. dziesięć minut na południe, prezentuje sztukę od 1945 roku oraz współczesną sztukę austriacką i jest zamknięty w poniedziałki. Odwiedzający po raz pierwszy zazwyczaj wybierają tylko Górny; bilet łączony 2-w-1 dodaje Dolny i jest właściwym wyborem, jeśli któraś z aktualnych wystaw przypadnie Państwu do gustu.

Bilety do Belwederu dostępne są w dwóch wariantach — tylko Górny Belweder oraz łączony 2-w-1 Górny + Dolny — z gwarancją wejścia bez kolejki o wybranej godzinie do Górnego Belwederu oraz wsparciem w Twoim języku przed wizytą wliczonym w każdą rezerwację. Bilety trafiają na Twoją skrzynkę e-mail w ciągu dwóch godzin od dokonania płatności. Jeśli nie masz pewności, czy warto dodać aktualną wystawę w Dolnym Belwederze, program jest publikowany na oficjalnej stronie Belwederu; opcja łączona 2-w-1 jest korzystniejszym cenowo wyborem, gdy planujesz zwiedzić oba pałace tego samego dnia.

Jak działa system biletowy w Belwederze?

Belweder oferuje bilety w kilku wariantach – do pojedynczych lokalizacji oraz bilety łączone, z uwzględnieniem zniżek dla seniorów powyżej 65. roku życia, studentów do 26. roku życia, posiadaczy Vienna City Card oraz osób z orzeczeniem o niepełnosprawności. Dzieci i młodzież do 19. roku życia wchodzą bezpłatnie do wszystkich obiektów, zarówno z opiekunem, jak i samodzielnie. Dostępne są dwa bilety łączone: 2-w-1, obejmujący Górny i Dolny Belweder, oraz 3-w-1, który dodatkowo uwzględnia modernistyczny pawilon Belvedere 21. Oba bilety combo zachowują ważność przez kilka dni, można więc rozłożyć zwiedzanie na przykład na poranek i popołudnie. Bilety obowiązują w systemie bez kolejki z rezerwacją konkretnej godziny – wybierasz 30-minutowe okno wejścia do Górnego Belwederu, a po wejściu możesz pozostać w środku tak długo, jak zechcesz. Ceny biletów rezerwowanych za pośrednictwem tej strony są wyświetlane na kartach biletowych na stronie głównej z uwzględnieniem opłaty serwisowej: widoczna kwota to całkowity koszt w Twojej lokalnej walucie, bez ukrytych dopłat doliczanych przy finalizacji płatności. Oficjalna strona do rezerwacji bezpośrednich to belvedere.at.

Kiedy najlepiej odwiedzić Belvedere?

Zarezerwuj pierwszą dostępną sesję dnia — o 09:00 — w dzień powszedni, aby doświadczyć najspokojniejszego zwiedzania, szczególnie przed obrazem „Pocałunek”. Dzieło to ma własną salę, która stanowi naturalne wąskie gardło Górnego Belwederu; przed południem przebywa w niej rutynowo 30 lub więcej osób jednocześnie, a w lipcu i sierpniu kolejka do kasy biletowej może sięgać od 45 do 60 minut. Pierwsza godzina po otwarciu to jedyne okno, kiedy można niezawodnie znaleźć przestrzeń, by zobaczyć obraz w jego rzeczywistej skali. Piątkowe wieczory w Dolnym Belwederze (otwartym do 21:00 w wybrane późne wieczory — należy to potwierdzić na stronie operatora) to kolejna cicha enklawa. Wiosna (kwiecień–maj) i wczesna jesień (wrzesień–początek października) przynoszą najlepszą pogodę do spacerów po ogrodach między dwoma pałacami, które są ogólnodostępne.

Jak dotrzeć do Schloss Belvedere z centrum Wiednia?

Z centrum Wiednia najszybciej dotrzesz do Górnego Belwederu tramwajem lub pieszo z dworca Wien Hauptbahnhof. Według operatora tramwaj linii D zatrzymuje się bezpośrednio przed wejściem na przystanku Schloss Belvedere; linie 18 i O obsługują Quartier Belvedere – stację S-Bahn i kolei regionalnej, która znajduje się za pałacem i skąd spacer do tylnej bramy zajmuje około pięciu minut. Z Hauptbahnhof przejedź metrem U1 jeden przystanek do Südtiroler Platz / Hauptbahnhof, a następnie udaj się około 15 minut pieszo na północny wschód do głównego wejścia przy Prinz-Eugen-Straße. Z historycznego centrum w okolicach Stephansplatz lub Karlsplatz zarezerwuj 25–35 minut tramwajem z jedną przesiadką lub około 25 minut spacerem przez Schwarzenbergplatz. Dolny Belweder przy Rennweg ma osobne wejście — to około dziesięć minut w dół przez ogrody od Górnego Belwederu — a tramwaj 71 zatrzymuje się na przystanku Unteres Belvedere tuż przed nim. Belvedere 21 leży kolejne dziesięć minut na południe tramwajem linii D.

Co warto zobaczyć w Belwederze w pierwszej kolejności?

Zacznij od galerii Klimta na pierwszym piętrze Górnego Belwederu i podaruj Pocałunkowi przynajmniej dziesięć niespiesznych minut — złocenia odbierane z odległości metra wyglądają zupełnie inaczej niż z czterech. Na tym samym poziomie czekają Judyta I (1901), Sonja Knips (1898) oraz znakomita sala Egona Schielego z Rodziną oraz Śmiercią i dziewczyną. Przejdź przez Salę Marmurową na górnej kondygnacji, by zobaczyć fresk na suficie i panoramiczną perspektywę w dół przez geometryczny ogród, z iglicą katedry św. Szczepana oprawioną w panoramę starówki — sam ten widok jest jednym z najbardziej charakterystycznych obrazów Wiednia. Zarezerwuj czas na parterze na sale średniowieczne i barokowe, w tym dzieła Maulbertscha i charakterystyczne głowy Messerschmidta. Jeśli w Dolnym Belwederze trwa akurat wystawa, zaplanuj ją na drugą wizytę, zamiast zwiedzać w pośpiechu.

Czy Belweder jest dostępny dla osób z ograniczoną mobilnością?

Tak — Belvedere jest w dużej mierze dostępny we wszystkich trzech lokalizacjach, choć kilka szczegółów warto potwierdzić w dniu wizyty. Zarządca obiektu informuje, że wózki inwalidzkie są dostępne bezpłatnie we wszystkich oddziałach, osoby towarzyszące posiadaczom karty niepełnosprawności wchodzą bezpłatnie, o ile jest to odnotowane na karcie, a we wszystkich miejscach zapewniono bezpłatne szafki, dzięki czemu sprzęt ułatwiający poruszanie się nie musi konkurować o miejsce z bagażem. Windy obsługują wyższe kondygnacje zarówno Górnego, jak i Dolnego Belwederu, w tym piętro, na którym znajduje się „Pocałunek”. Reprezentacyjne ogrody między dwoma pałacami mają żwirowe alejki i miejscami schody — aby przemieszczać się bez barier, zamiast spacerować główną osią ogrodów, należy skorzystać z tramwaju linii 71 między przystankami Schloss Belvedere i Unteres Belvedere. Belvedere 21 jest w przeważającej części parterowe i całkowicie pozbawione barier. W przypadku szczegółowych pytań dotyczących poszczególnych sal, oświadczenie zarządcy o dostępności oraz strony poświęcone muzeum włączającemu dokumentują każdy z obiektów, a infolinia dla odwiedzających oferuje obsługę w języku angielskim.

Czy w Belwederze można robić zdjęcia?

Tak, ale z pewnymi ograniczeniami. Zgodnie z oficjalnym regulaminem zwiedzania, fotografowanie i filmowanie we wnętrzach muzeum jest dozwolone wyłącznie do prywatnego, niekomercyjnego użytku. Lampa błyskowa, statywy i kijki do selfie są jednak zabronione we wszystkich trzech lokalizacjach Belwederu. Wybrane sale lub pojedyncze eksponaty mogą być oznaczone symbolem zakazu fotografowania – warto zwracać uwagę na oznaczenia przy wejściu do każdej sali, szczególnie na wystawach czasowych w Dolnym Belwederze, gdzie często obowiązują restrykcje narzucone przez wypożyczających dzieła sztuki współczesnej. Telefony komórkowe można wykorzystywać do robienia zdjęć i notatek, ale regulamin prosi o powstrzymanie się od rozmów telefonicznych i głośnych konwersacji w galeriach. Fotografia komercyjna lub akademicka, w tym wszelkie materiały przeznaczone do publikacji, wymaga wcześniejszej pisemnej zgody działu komunikacji Belwederu. Sufit Sali Marmurowej oraz taras ogrodowy z widokiem w dół na barokową oś założenia i iglicę katedry św. Szczepana to dwa ujęcia wnętrz, z którymi wychodzi większość odwiedzających – oba wychodzą czysto bez lampy błyskowej, biorąc pod uwagę warunki oświetleniowe w zwykły dzień.

Co jeszcze mogę zobaczyć w pobliżu Belwederu tego samego dnia?

Belweder znajduje się w trzeciej dzielnicy Wiednia i doskonale komponuje się z kilkoma pobliskimi atrakcjami, tworząc plan na pół lub cały dzień. Karlsplatz, piętnaście minut pieszo lub jeden przystanek tramwajem dalej, prowadzi do Pawilonów Stadtbahn Ottona Wagnera, Karlskirche i Budynku Secesji – gdzie w podziemiach na stałe eksponowany jest Fryz Beethovena Klimta (1902), stanowiący bezpośrednie dopełnienie Pocałunku. MuseumsQuartier i Muzeum Historii Sztuki (starzy mistrzowie: Bruegel, Vermeer, Velázquez) są kolejne dziesięć minut na północ i tworzą naturalny całodniowy plan, jeśli Belweder jest Twoim porannym punktem. Albertina, po drugiej stronie Hofburga, to główna kolekcja grafiki w mieście i rozsądna alternatywa dla odwiedzających bardziej zainteresowanych sztychami Dürera i Monetami niż austriackim malarstwem złotego okresu. Pałac i ogrody Schönbrunn, druga wielka rezydencja Habsburgów w Wiedniu, leży po drugiej stronie miasta i zasługuje na własne pół dnia.

Kto zbudował Belweder i dlaczego?

Książę Eugeniusz Sabaudzki (1663–1736) zlecił budowę Belwederu jako swojej prywatnej letniej rezydencji oraz jako publicznej manifestacji swojej pozycji na dworze Habsburgów. Jako feldmarszałek pokonał Turków pod Zentą w 1697 roku, zdobył Belgrad w 1717 roku i stał się najbogatszym człowiekiem w cesarstwie niepochodzącym z rodu panującego – bogactwem, które postanowił wyeksponować w sztuce, ogrodach i architekturze, a nie w dobrach ziemskich. Johann Lukas von Hildebrandt, ulubiony architekt Eugeniusza, rozpoczął budowę Dolnego Belwederu około 1712 roku jako pałacu użytkowego, a następnie wzniósł Górny Belweder w latach 1717–1723 jako Lustschloss do przyjęć i zwieńczenie skarpy. Eugeniusz zmarł w 1736 roku, nie pozostawiając bezpośredniego dziedzica; posiadłość przeszła na jego bratanicę Wiktorię, która sprzedała ją cesarzowej Marii Teresie w listopadzie 1752 roku. Od 1781 roku w Górnym Belwederze otwarto cesarską galerię obrazów — jedno z pierwszych publicznych muzeów sztuki w Europie — i budynek funkcjonuje jako muzeum niemal nieprzerwanie od tamtej pory.

Jak rozmieszczone są sale z dziełami Klimta w Górnym Belwederze?

Galerie Klimta zajmują połączony apartament na pierwszym piętrze Górnego Belwederu, bezpośrednio sąsiadujący z Salą Marmurową, od strony południowej budynku. Pocałunek ma własną, dedykowaną salę — w starszych przewodnikach nazywaną Goldenes Zimmer, czyli Złotą Salą — z obrazem umieszczonym na przeciwległej ścianie naprzeciw wejścia, oświetlonym ciepłymi lampami o niskim współczynniku olśnienia, które aktywują złoto płatkowe, srebro i platynę, nie spłaszczając powierzchni. Sala jest celowo niewielka, dlatego to tłok staje się ograniczeniem: nawet trzydzieści osób ją wypełnia, a pełny kwadrat obrazu o wymiarach 180 na 180 centymetrów czyta się czysto tylko wtedy, gdy można stanąć dwa do trzech metrów z tyłu. Otaczające sale mieszczą resztę zbiorów Klimta: Judytę I (1901), portret Sonji Knips (1898), Fritzę Riedler (1906), pejzaże z Attersee oraz późne, post-złotookresowe prace. Sekwencja jest zasadniczo chronologiczna, więc spacer przez apartament śledzi łuk Klimta od symbolistycznych początków, przez lata Secesji Wiedeńskiej, w złoty okres i na drugą stronę, ku luźniejszemu, bardziej malarskiemu stylowi późnemu.

Czy kobieta z Pocałunku to Adele Bloch-Bauer?

Tożsamość postaci kobiecej w Pocałunku jest jedną z najdłużej trwających debat w badaniach nad Klimtem, a szczera odpowiedź brzmi, że żaden dokumentalny dowód tego nie rozstrzyga. Dwie najczęściej wymieniane kandydatki to Adele Bloch-Bauer — wiedeńska dama z towarzystwa, którą Klimt dwukrotnie malował na formalnych portretach, z których pierwszy to słynna Złota Dama, obecnie w Neue Galerie w Nowym Jorku — oraz Emilie Flöge, towarzyszka życia Klimta, współpracowniczka-projektantka sukien i kobieta, o którą prosił na łożu śmierci w 1918 roku. Niektórzy historycy sztuki odczytują postawę kobiety, kolor włosów i rysy twarzy jako bliższe Flöge; inni zauważają, że motyw złota i oka na szacie mężczyzny nawiązuje do portretu Adele I i wyciągają z tego związek. Trzecia szkoła traktuje postać jako celowo nieokreśloną — wyidealizowaną oblubienicę w alegorii zjednoczenia, a nie rozpoznawalną wiedęńską osobę. Sam Belweder nie zajmuje oficjalnego stanowiska. Odwiedzający, którzy chcą zobaczyć obie kandydatki, mogą przejść przez ten sam apartament Klimta do miejsca, gdzie wiszą portrety Sonny Knips i Fritzy Riedler, i sami ocenić podobieństwo.

Co się stało z obrazami Klimta utraconymi w 1945 roku?

W maju 1945 roku, w ostatnich dniach II wojny światowej, czternaście obrazów Klimta spłonęło w zamku Immendorf, niewielkim zamku w Dolnej Austrii, gdzie dzieła ukryto dla bezpieczeństwa. Wśród utraconych obrazów znalazły się trzy tak zwane Obrazy Wydziałowe Klimta — Filozofia, Medycyna i Jurysprudencja — zamówione przez Uniwersytet Wiedeński w 1894 roku i odrzucone jako niemoralne po pierwszym pokazie, a następnie odkupione przez Klimta i przechowywane prywatnie; panoramiczny Schubert przy fortepianie, który przetrwał tylko na czarno-białej fotografii; oraz kilka portretów, pejzaży i kompozycji alegorycznych. Przyczyna pożaru nigdy nie została w pełni ustalona. Najpowszechniej przyjęta wersja mówi, że wycofujące się oddziały podpaliły zamek, aby nie wpadł w ręce sowieckie. Niezależnie od przyczyny, konsekwencją jest to, że dorobek Klimta przetrwał w około dwóch trzecich swojej pełnej dojrzałej skali. Dwadzieścia cztery obrazy Belwederu, w tym Pocałunek, były przechowywane gdzie indziej podczas wojny i nie znajdowały się w Immendorf — co jest częścią powodu, dla którego kolekcja Klimta w Belwederze jest traktowana jako dziedzictwo narodowe, a nie tylko zbiór muzealny.

Kim był książę Eugeniusz Sabaudzki, mecenas stojący za Belwederem?

Książę Eugeniusz Sabaudzki (1663–1736) urodził się w Paryżu jako potomek bocznej linii włoskiego rodu Sabaudów. Gdy Ludwik XIV odmówił mu przyjęcia do armii — podobno dlatego, że młody Eugeniusz wydawał się zbyt niski i niepozorny — opuścił Francję w 1683 roku i zaoferował swoją szpadę habsburskiemu cesarzowi Leopoldowi I w Wiedniu. W ciągu kilku miesięcy walczył już podczas oblężenia Wiednia przeciwko Turkom. Przez kolejne pół wieku stał się najskuteczniejszym dowódcą polowym, jakiego kiedykolwiek wydało Imperium Habsburgów: zadał Turkom druzgocącą klęskę pod Zentą w 1697 roku, zdobył Belgrad w 1717, współdziałał z księciem Marlborough pod Blenheim w 1704, a karierę zakończył jako przewodniczący Nadwornej Rady Wojennej. Nigdy się nie ożenił, nie miał uznanych dzieci, a swój ogromny majątek przeznaczył na książki, obrazy, ogrody i architekturę. Jego biblioteka — licząca około 15 000 tomów, dziś stanowiąca trzon Prunksaal Austriackiej Biblioteki Narodowej — oraz jego Belweder to dwa ocalałe pomniki tego programu. Wiedeń upamiętnia go konnym pomnikiem na Heldenplatz oraz nazwą ulicy biegnącej wzdłuż południowej fasady Górnego Belwederu: Prinz-Eugen-Straße.

Co odróżnia Górny i Dolny Belweder jako budynki?

Johann Lukas von Hildebrandt (1668–1745) zaprojektował oba pałace, ale nie są one lustrzaną parą — celowo skalibrowano je pod kątem dwóch różnych funkcji. Dolny Belweder, zbudowany w latach 1712–1716 na płaskim terenie u podnóża stoku, to parterowy pałac mieszkalny z długą, horyzontalną fasadą, centralną Galerią Marmurową i kameralnymi apartamentami reprezentacyjnymi rozlokowanymi wokół niej. To dom użytkowy — miejsce, w którym książę Eugeniusz faktycznie mieszkał w ciepłych miesiącach. Górny Belweder, wzniesiony w latach 1717–1723, jest jego przeciwieństwem: wysoki, trzykondygnacyjny pałac ceremonialny wieńczący wzniesienie, z sylwetą kopuł i narożnych pawilonów pokrytych miedzianym dachem, która z miasta poniżej odczytuje się jako małą barokową panoramę. Jego centralny blok jest niemal w całości poświęcony jednej wielkiej sali — Sali Marmurowej — która rozciąga się na dwie kondygnacje, otwiera się na taras z jednej strony i na klatkę schodową z drugiej, i została zaprojektowana z myślą o przyjęciach państwowych, a nie codziennym życiu. Oba budynki stoją naprzeciw siebie pośród ogrodów niczym pytanie i odpowiedź w kamieniu: jeden to intymny barok Hildebrandta, drugi to jego barok ceremonialny, oba ukończone w ciągu dekady.

Poza Pocałunkiem — Sala Marmurowa, Sala Terrena i Oranżeria

Przejdź się po Górnym Belwederze, mając za sobą galerie Klimta, a trzy architektoniczne pomieszczenia wynagrodzą ci poświęcony czas. Sala Marmurowa, na pierwszym piętrze w centrum budynku, to pomieszczenie, przez które przechodziła niegdyś każda wizyta państwowa w Wiedniu — i sala, w której w maju 1955 roku podpisano Austriacki Traktat Państwowy, formalnie przywracający austriacką suwerenność po powojennej okupacji alianckiej. Jej fresk sufitowy, autorstwa Carlo Innocenzo Carlone, przedstawia alegorię sławy księcia Eugeniusza, a taras tuż za nią oferuje najczęściej fotografowany widok w muzeum: w dół osi ogrodu formalnego z iglicą katedry św. Szczepana wpisaną w horyzont. Sala Terrena, hall wejściowy na parterze, wspiera się na czterech figurach atlasów wyrzeźbionych przez Lorenzo Mattiellego, które musiały zostać dodane, gdy oryginalny strop groził zawaleniem w 1732 roku. Oranżeria przy Dolnym Belwedderze, niegdyś zimowa szklarnia dla kolekcji cytrusów księcia Eugeniusza, jest dziś przestrzenią wystawienniczą związaną z programem wystaw czasowych Dolnego Belwederu i warto ją sprawdzić, gdy zainteresuje cię aktualna ekspozycja.

Kiedy jest najlepszy czas, by zobaczyć sale Schielego?

Egon Schiele (1890–1918) to druga wielka kolekcja w Górnym Belwedderze. Muzeum posiada około dwudziestu obrazów Schielego oraz znaczący zbiór prac na papierze, w tym Rodzinę (1918), Śmierć i dziewczynę (1915), Cztery drzewa (1917) oraz cykl Matka z dwójką dzieci. Ponieważ prace na papierze są wrażliwe na światło, Belweder rotuje je w mniej więcej rocznym cyklu, a najgęstsze zestawienia prac Schielego przypadają na okres od października do lutego, kiedy poziom światła w galeriach jest najniższy, a liczba odwiedzających najmniejsza. Jeśli Schiele jest powodem twojej wizyty, zima to właściwa pora roku; podróż w okresie od października do lutego zazwyczaj pozwoli zobaczyć znacznie więcej rysunków Schielego na ścianach niż wizyta w lipcu. Zbiory malarstwa są stałą ekspozycją i są dostępne przez cały rok. Sale Schielego znajdują się bezpośrednio przy apartamencie Klima, więc obie kolekcje zwiedza się jako jeden obwód i większość odwiedzających ich nie rozdziela — ale sprawdzenie strony operatora z aktualną ekspozycją przed rezerwacją pozwala zaplanować wizytę na czas mocnej rotacji.

Jak zaprojektowano barokowy ogród między pałacami?

Formalny ogród między Górnym a Dolnym Belwederem został rozplanowany około 1717 roku przez Dominique'a Girarda, francuskiego projektanta ogrodów szkolonego pod okiem André Le Nôtre'a w Versailles. Jest to jeden z nielicznych nienaruszonych ogród w stylu francuskim z początku XVIII wieku w Europie Środkowej i został pomyślany jako pojedyncza sekwencja procesyjna, a nie zbiór atrakcji. Centralna oś biegnie mniej więcej z północy na południe, schodząc z południowego tarasu Górnego Belwederu przez trzy tarasy połączone kaskadami i piętrowymi fontannami, obok sfinksów i barokowych rzeźb, aż do Dolnym Belwederze na dole. Każdy taras jest osadzony na innej wysokości i obsadzony niskimi, strzyżonymi żywopłotami, tak że odwiedzający schodzący w dół widzi, jak kolejny pawilon stopniowo się odsłania, zamiast pojawiać się od razu w całości. Patrząc pod górę od Dolnym Belwederze, ta sama oś kadruje Górny Belweder jako architektoniczny punkt kulminacyjny. Boczne partery wschodnie i zachodnie dodają Ogród Alpejski — XIX-wieczny dodatek i najstarszy tego typu w Europie — oraz Kammergarten, prywatny, kameralny ogród księcia Eugeniusza, oba otwarte w cieplejszych miesiącach.

Jak Belweder wpisuje się w Historyczne Centrum Wiednia UNESCO?

Belweder jest jednym z wymienionych z nazwy zabytków wewnątrz obiektu światowego dziedzictwa UNESCO Historyczne Centrum Wiednia, wpisanego w 2001 roku jako miejsce 1033 na Listę Światowego Dziedzictwa. Wpis obejmuje całe Innere Stadt — średniowieczne i barokowe jądro wewnątrz Ringstraße — wraz z Belwederem, samą Ringstraße oraz strefą buforową sięgającą do wewnętrznych dzielnic. UNESCO przywołało trzy kryteria przy wpisywaniu Wiednia: wybitny zespół architektoniczny budynków barokowych, neoklasycznych i historyzujących; jego dziedzictwo muzyczne od końca XVIII wieku; oraz jego rolę jako punktu spotkania między zachodnimi i środkowoeuropejskimi tradycjami kulturowymi. Belweder figuruje tam wyraźnie, ponieważ jest jednym z najbardziej kompletnych barokowych zespołów pałacowo-ogrodowych zachowanych w Europie Środkowej oraz dlatego, że jego otwarcie cesarskiej galerii obrazów w 1781 roku ma fundamentalne znaczenie dla europejskiej tradycji muzeów publicznych.

Najczęściej zadawane pytania