维也纳美景宫 游客指南——参观前您需要了解的一切

速览

景点简介

由上美景宫和下美景宫两座巴洛克宫殿，以及现代主义风格的附属展馆21美景宫组成，作为奥地利国家美术馆（Österreichische Galerie Belvedere）运营。

地址 — 上美景宫

Prinz-Eugen-Straße 27, 1030 Vienna, Austria

地址 — 下美景宫

奥地利维也纳 Rennweg 6, 1030（从上美景宫花园步行约10分钟）

地址 — Belvedere 21

奥地利维也纳 Arsenalstraße 1, 1030

上美景宫开放时间

周一至周日，09:00–18:00

下美景宫开放时间

周一至周日，10:00–18:00

Belvedere 21 开放时间

周二至周日，11:00–18:00；周四延长至21:00；周一闭馆

运营方

奥地利美景宫美术馆（国有）

联合国教科文组织

维也纳历史中心的一部分，2001年列入联合国教科文组织世界遗产名录

建造年代

下美景宫 1712–1716年；上美景宫 1717–1723年；建筑师 约翰·卢卡斯·冯·希尔德布兰特

建议游览时长

上美景宫 1.5–2小时；下美景宫需额外增加 1–1.5小时；两宫之间的花园免费开放

需提前预订的项目

旺季时建议预订上美景宫的定时入场名额——藏有《吻》的展厅是客流瓶颈所在

什么是美景宫？

美景宫是位于维也纳第三区的一座巴洛克宫殿建筑群，建于1712年至1723年间，最初是萨伏伊的欧根亲王的夏宫。建筑师约翰·卢卡斯·冯·希尔德布兰特设计了两座宫殿——下美景宫约于1716年完工，作为欧根亲王的起居之所；上美景宫则于1723年落成，用于国事接待与社交娱乐。两宫之间坐落着一座由多米尼克·吉拉尔设计的法式规整花园，层叠的喷泉、瀑布、巴洛克雕塑与锻铁大门错落其间。1736年欧根亲王无嗣而终后，其侄女继承了庄园，随后将其出售；玛丽亚·特蕾莎女皇于1752年11月为哈布斯堡王朝购得此产业，自1781年起，皇家绘画馆便在此向公众开放——这使得美景宫成为世界上最早的公共博物馆之一。该建筑群是维也纳历史中心的一部分，于2001年被联合国教科文组织列入世界遗产名录。

克里姆特的《吻》为何藏于美景宫？

古斯塔夫·克里姆特的《吻》自1908年起便入藏美景宫，那一年奥地利政府直接从他的画架上购得了这幅作品——在当年夏季的维也纳艺术展期间，这幅画被收购时甚至尚未完成。画作尺寸为180厘米见方，在画布上施以油彩并贴饰金箔、银箔与铂金，属于克里姆特所谓的“金色时期”。其金底技法灵感源自他1903年在拉文纳圣维塔莱教堂所见的拜占庭马赛克镶嵌画。如今，《吻》是美景宫所藏全球最大规模克里姆特作品群的核心——共计24幅画作，包括《朱迪斯一号》（1901年）、《索尼娅·克尼普斯肖像》（1898年）以及他各个创作阶段的代表作。常有人将《贝多芬横饰带》误认为美景宫的藏品，其实它并不在此——它永久陈列于分离派展览馆，从卡尔广场步行15分钟即可到达。

上美景宫、下美景宫与美景宫21号有何区别？

美景宫的三个场馆在不同环境中呈现各具特色的藏品。上美景宫收藏着永久馆藏——克里姆特的《吻》与黄金时期系列展厅、席勒作品专区、大理石厅，以及跨越约800年的奥地利艺术珍品，从中世纪直至20世纪。这里正是游客排起长龙的热门场馆。下美景宫则是欧根亲王昔日的起居宫殿——国事厅、私人套房、金碧辉煌的怪诞厅与大理石画廊——如今几乎全部用于举办轮换特展，通常每年推出三到四场，聚焦某位艺术家或特定主题。美景宫21馆坐落于南面十分钟步程处一座1950年代的玻璃钢结构展馆内，展出1945年至今的艺术及奥地利当代艺术，逢周一闭馆。初次到访的游客通常只参观上美宫；双馆联票则加上了下美宫，若当前特展正合心意，这无疑是明智之选。

美景宫门票提供两种选择——仅参观上宫，或上宫+下宫二合一组合票，均包含上宫免排队定时入场，每次预订还附赠行前中文客服支持。门票将在支付后两小时内发送至您的邮箱。如果您不确定当前下宫的展览是否值得加购，可前往美景宫官网查看展览日程；若您计划在同一天游览两座宫殿，二合一组合票将是性价比更高的选择。

美景宫的门票如何运作？

美景宫提供分层定价的单馆门票与联票，65岁以上长者、26岁以下学生、维也纳城市卡持有者及残障人士可享优惠。未满19岁的儿童与青少年无论是否有人陪同，均可免费参观所有场馆。两种联票分别为“二合一”票（涵盖上美景宫与下美景宫）和“三合一”票（另含美景宫21号现代艺术分馆）；两种联票均可在数日内有效，您可根据喜好将参观行程分拆至上午与下午。门票为分时预约入场——您预订上美景宫30分钟抵达时段后，入馆即可不限时停留。本站由礼宾服务预订的价格已包含服务费，并直接显示于首页门票卡片上：所见即所付，以您的本地货币结算，结账时无任何隐藏预订附加费。如需直接预订，官方网址为 belvedere.at。

什么时候参观美景宫最合适？

预订工作日的第一场入场时段——上午 9:00，可享受最宁静的参观体验，尤其是在《吻》画作前。《吻》拥有独立展厅，而该展厅正是上美景宫天然的客流瓶颈；到上午十点左右，这里通常同时挤着 30 人或更多，而在七八月份，售票处的排队时长可达 45 至 60 分钟。开馆后的第一个小时，是唯一能让你从容感受这幅画作真实尺度的窗口期。下美景宫的周五晚间（特定延长开放日可参观至 21:00——请至运营商官网确认）是另一段清静的时段。春季（四至五月）和初秋（九月至十月初）为两座宫殿之间的花园带来了最佳天气，花园可免费漫步。

如何从维也纳市中心前往美景宫？

从维也纳市中心前往上美景宫，最快捷的路线是从维也纳中央火车站搭乘有轨电车或直接步行。据运营方介绍，D线有轨电车直达宫殿门口，停靠Schloss Belvedere站；18路和O路有轨电车则停靠Quartier Belvedere站，那是一处位于宫殿后方的S-Bahn与区域火车站，下车后穿过宫殿后门，步行约五分钟即可抵达。从中央火车站出发，乘地铁U1线仅一站便到Südtiroler Platz / Hauptbahnhof站，随后朝东北方向步行约15分钟，就能到达Prinz-Eugen-Straße上的正门。若从Stephansplatz或Karlsplatz一带的历史中心出发，搭乘有轨电车（需换乘一次）约需25至35分钟，或可步行穿越Schwarzenbergplatz，全程约25分钟。坐落在Rennweg的下美景宫设有独立入口——从上美景宫穿过花园缓步下行约十分钟即达——71路有轨电车在Unteres Belvedere站停靠，出站即达。Belvedere 21位于更南边，乘D线有轨电车继续向南约十分钟便可轻松前往。

参观美景宫时，哪些作品不容错过？

从上美景宫一楼克林姆特展厅开始，给《吻》至少留出十分钟不赶时间的凝视——距离一米与四米时，金箔呈现的质感截然不同。同一楼层还陈列着《朱迪斯一世》（1901年）、《索尼娅·克尼普斯》（1898年），以及一间极具张力的埃贡·席勒展厅，展出《家庭》与《死神与少女》。穿过上层的大理石厅，仰望天顶壁画，再从露台眺望，视线沿规整的花园一路延伸至老城天际线中圣斯蒂芬大教堂的尖顶——仅凭这一眼，便足以成为维也纳最具标志性的风景之一。留出时间漫步底层的中世纪与巴洛克展厅，包括毛尔贝奇的作品和梅塞施密特的“性格头像”。若恰逢下美景宫有特展，建议安排第二次造访，而非匆忙赶场。

丽城宫是否方便行动不便的游客参观？

是的——美景宫的三处场馆基本都实现了无障碍通行，不过部分细节建议在参观当日再次确认。运营方表示，所有场馆均免费提供轮椅，持残疾证者的陪同人员若证件上已注明，可免费入场。此外，每处场馆均设有免费储物柜，方便您寄存随身物品，不必因携带助行设备而烦恼。上下美景宫的高层均配有电梯，包括展出《吻》的楼层。两座宫殿之间的正式花园为碎石路面，部分区域设有台阶——若需全程无台阶通行，可搭乘71路有轨电车往返于美景宫站和下美景宫站，无需沿花园中轴线步行。美景宫21馆基本为单层建筑，全程无台阶。如需了解各展厅的具体情况，运营方的无障碍声明及包容性博物馆页面详细记录了每处场馆的信息，游客服务热线亦提供英语服务。

我可以在美景宫拍照吗？

是的，但有相关限制。根据官方参观须知，馆内允许出于私人、非商业目的进行拍照和录像，但在美景宫三处场馆内均禁止使用闪光灯、三脚架及自拍杆。部分展厅或个别展品可能会标有禁止拍照的标识——请留意各入口处的提示牌，尤其是在下美景宫的临时展览中，由于当代艺术借展方的限制，此类规定较为常见。允许使用手机拍照和记录，但参观须知要求展厅内请勿接打电话或高声交谈。商业或学术摄影，包括任何用于出版的拍摄工作，均需提前获得美景宫公关部门的书面许可。大理石厅的天顶画，以及从花园露台沿中轴线远眺圣斯蒂芬大教堂尖顶的景致，是大多数游客都会带走的两张馆内经典画面——在正常天气的光线条件下，这两处即使不使用闪光灯也能拍出干净通透的效果。

同一天在美景宫附近还有什么值得一游的地方？

美景宫位于维也纳第三区，与周边几处景点搭配起来，非常适合规划半日或一日行程。向南步行十五分钟或乘坐一站电车，即可抵达卡尔广场，那里有奥托·瓦格纳设计的城铁亭、卡尔教堂，以及分离派展览馆——克里姆特的《贝多芬横饰带》（1902年）便永久陈列于地下展厅，与《吻》形成绝妙呼应。再向北步行十分钟，便是博物馆区和艺术史博物馆（藏有老大师勃鲁盖尔、维米尔、委拉斯开兹的作品），若上午游览美景宫，下午来此正好构成一整天的完美组合。位于霍夫堡宫另一侧的阿尔贝蒂娜博物馆，是维也纳主要的版画与素描收藏重镇，对于更倾心于丢勒版画和莫奈作品而非奥地利黄金时期绘画的访客而言，是一个明智之选。美泉宫及其花园是维也纳另一处重要的哈布斯堡皇室居所，坐落于城市另一端，值得单独留出半日细细品味。

美景宫由谁建造，又为何而建？

欧根亲王（Prince Eugene of Savoy，1663–1736）委托建造Belvedere，既作为私人夏宫，亦意在彰显其在哈布斯堡宫廷的显赫地位。身为陆军元帅，他于1697年在森塔大败奥斯曼帝国，1717年攻克贝尔格莱德，成为帝国王室之外最富有的人——而他选择将财富倾注于艺术、园林与建筑，而非购置田产。欧根亲王钟爱的建筑师约翰·卢卡斯·冯·希尔德布兰特（Johann Lukas von Hildebrandt）约于1712年开始营建Lower Belvedere，作为日常起居的宫邸；随后于1717至1723年间续建Upper Belvedere，这座欢愉行宫（Lustschloss）专为盛筵待客而设，并雄踞坡顶，俯瞰风光。1736年欧根亲王去世，无直系继承人，庄园传予侄女维多利亚；她于1752年11月将之售予玛丽亚·特蕾莎女皇。自1781年起，帝国绘画陈列馆在Upper Belvedere对公众开放——这是欧洲最早的公共艺术博物馆之一——此后这座建筑几乎未曾间断地充任博物馆，直至今日。

在上美景宫，克里姆特展厅是如何布局的？

克里姆特展厅位于上美景宫一层，是一组彼此连通的房间，紧邻建筑南侧的大理石厅。《吻》拥有独立展室——旧版导览中称之为“黄金之室”（Goldenes Zimmer）——画作悬挂在入口正对面的远端墙壁上，由低眩光暖灯照亮，让金箔、银箔与铂金在保持表面立体感的同时熠熠生辉。这个房间刻意设计得小巧，因此拥挤成为最大的限制：即便只有三十位参观者也会将其填满，而这幅180厘米见方的画作，只有在距离两三米远时才能完整清晰地观赏。环绕的展厅陈列着克里姆特其余的重要藏品：《朱迪斯 I》（1901年）、《索尼娅·克尼普斯肖像》（1898年）、《弗里查·里德勒》（1906年）、阿特湖风景系列，以及黄金时期之后的晚期作品。展陈大致按时间顺序展开，漫步这组套房，便能追溯克里姆特从象征主义萌芽，历经维也纳分离派时期，进入黄金时期，再走向更为松弛、更具绘画性的晚期风格的完整艺术轨迹。

《吻》中的女子是阿黛尔·布洛赫-鲍尔吗？

《吻》中女性人物的身份是克林姆特研究领域持续最久的争论之一，坦率地说，没有任何文献证据能给出定论。最常被提及的两位候选人是阿黛尔·布洛赫-鲍尔——这位维也纳社交名媛曾两次成为克林姆特正式肖像画的主角，其中第一幅便是如今藏于纽约新艺廊的著名《金衣女人》——以及艾米莉·弗洛格，她是克林姆特的终身伴侣、时装设计合作者，也是1918年克林姆特临终前呼唤到病榻边的女人。一些艺术史学家认为画中女子的姿态、发色和面部特征更接近弗洛格；另一些人则指出男子长袍上的金色与眼睛图案呼应了《阿黛尔肖像一号》，由此推断二者存在关联。第三种观点认为这一形象是刻意模糊的——是结合寓言中的理想新娘，而非某个可辨认的维也纳个体。美景宫本身对此不持官方立场。想要亲眼比较两位候选人的参观者，可以穿过同一间克里姆特展厅，走到索尼娅·克尼普斯和弗里察·里德勒的肖像画前，自行判断相似之处。

1945年失踪的克里姆特画作，究竟下落如何？

1945年5月，二战尾声，十四幅克里姆特画作在伊门多夫宫付之一炬。这座位于下奥地利州的小城堡，本是这些作品的战时藏匿之所。失传的画作中，包括克里姆特受维也纳大学委托、于1894年创作的三幅“学院组画”——《哲学》《医学》与《法学》。它们首展时被斥为伤风败俗，后由克里姆特购回并私藏；全景式的《弹钢琴的舒伯特》仅存一幅黑白照片；此外还有多幅肖像、风景与寓言画作。火灾起因至今未有定论，最广为流传的说法是撤退军队为防城堡落入苏军之手而纵火。无论原因为何，后果便是克里姆特的成熟期作品仅存约三分之二。美景宫珍藏的二十四幅画作，包括《吻》，战时另存他处，不在伊姆多夫宫——这也正是美景宫的克里姆特藏品被视作国家瑰宝，而非普通博物馆馆藏的原因之一。

萨伏依的欧根亲王是谁？美景宫背后的赞助人

萨伏依的欧根亲王（1663–1736）生于巴黎，出身意大利萨伏依王室的旁系。他曾向路易十四请求军职，却因身材矮小、其貌不扬而遭拒——坊间传闻如此——于是在1683年离开法国，转而向哈布斯堡皇帝利奥波德一世效忠。不出数月，他便投身维也纳之围，与奥斯曼军队交战。此后半个世纪，他成为哈布斯堡帝国有史以来最杰出的野战统帅：1697年在森塔决定性击败奥斯曼人，1717年攻克贝尔格莱德，1704年在布伦海姆与马尔伯勒公爵联手作战，最终以帝国战争委员会主席的身份结束戎马生涯。他终身未婚，没有公开承认的子嗣，将巨额财富倾注于书籍、绘画、园林与建筑。他的藏书——约一万五千卷，如今构成奥地利国家图书馆普隆克厅的核心馆藏——与他的美景宫，是这份宏愿留存至今的两座丰碑。维也纳以英雄广场上的骑马雕像，以及沿美景宫上宫南立面延伸的整条街道——欧根亲王大街，铭记着他的名字。

美景宫上宫与下宫的建筑有何不同？

约翰·卢卡斯·冯·希尔德布兰特（1668–1745）设计了这两座宫殿，但它们并非对称的一对——而是有意为两种截然不同的功能精心调校。下美景宫建于1712年至1716年间，坐落在坡底平地上，是一座单层居住宫殿，拥有修长的水平立面、中央大理石画廊以及环绕其布局的私密国事厅。这是一座实用的居所——欧根亲王在温暖月份确实居住于此。上美景宫建于1717年至1723年间，则恰恰相反：一座高耸的三层典礼宫殿，雄踞坡顶，铜顶穹窿与角楼勾勒出的轮廓，从下方城市仰望，宛如一道微缩的巴洛克天际线。其中心区域几乎完全让渡给一个宏大的单间——大理石厅——它横跨两层，一端通向露台，另一端连接大楼梯，专为国务接待而非日常起居而设计。两座建筑隔花园相望，如同石头上的一问一答：一座是哈德布兰特私密的巴洛克，另一座是他典礼的巴洛克，两者均在十年内落成。

不止《吻》——大理石厅、大地厅与橘园

逛完上美景宫的克里姆特展厅后，还有三个建筑空间值得细细品味。大理石厅位于建筑中央的二层，维也纳每一次国事访问都曾穿行于此——1955年5月，奥地利国家条约在此签署，正式恢复了战后盟军占领结束后的奥地利主权。其天顶壁画由卡洛·因诺琴佐·卡洛内绘制，描绘了欧根亲王荣耀的寓言，而厅外的露台则提供了整个博物馆被拍摄最多的视角：沿法式花园轴线向下望去，圣斯蒂芬大教堂的尖顶恰好框在地平线上。塞拉厅是底层的入口大厅，由洛伦佐·马蒂埃利雕刻的四尊阿特拉斯像支撑，这些雕像是在1732年原天花板面临坍塌危险后不得不加上的。下美景宫的橘园，曾是欧根亲王柑橘藏品的冬季温室，如今是下美景宫特展项目的展览空间，若当期展览合您兴趣，值得一探。

什么时候是参观席勒展厅的最佳时机？

埃贡·席勒（1890–1918）是上美景宫的第二大馆藏。博物馆拥有约二十幅席勒油画及大量纸上作品，包括《家庭》（1918）、《死神与少女》（1915）、《四棵树》（1917）以及《母亲与两个孩子》系列。由于纸上作品对光线敏感，美景宫大约按年度周期轮换展出，席勒作品最密集的展陈期落在十月至二月之间，此时展厅光照水平最低，参观人数也最少。如果席勒是您此行的理由，冬季便是对的季节；十月至二月的行程通常能在墙上看到比七月多出许多的席勒素描。油画藏品则是常设展品，全年可见。席勒展厅紧邻克里姆特展区，因此两个馆藏被作为一条环形路线参观，大多数游客不会将它们分开——但在预订前查看运营方的当前展品页面，能让您将参观时间对准一次丰富的轮换展期。

宫殿之间的巴洛克花园是如何设计的？

上美景宫与下美景宫之间的法式花园约于1717年由多米尼克·吉拉尔规划，他是一位在凡尔赛师从安德烈·勒诺特尔的法国园林设计师。这是中欧少数保存完好的十八世纪早期法式园林之一，其构思是一个完整的行进序列，而非景观元素的集合。中央轴线大致呈南北走向，从上美景宫的南露台向下延伸，穿过由瀑布和层叠喷泉连接的三层台地，经过斯芬克斯像与巴洛克雕塑，最终抵达底部的下美景宫。每层台地都设在不同高度，并以低矮的修剪树篱镶边，因此步行而下的游客会看到下一座亭阁逐渐显露，而非一览无余。从下美景宫向上阅读，同一条轴线则将上美景宫框定为建筑的高潮。东西两侧的侧花坛增添了一座高山花园——这是十九世纪的增建，也是欧洲同类花园中最古老的——以及一处宫廷花园，即欧根亲王的私密花园，两者均在温暖月份开放。

美景宫如何融入维也纳历史中心这一联合国教科文组织遗产？

美景宫是联合国教科文组织世界遗产“维也纳历史中心”内列名的古迹之一，该遗产于2001年以编号1033列入世界遗产名录。遗产区涵盖整个内城——环城大道内的中世纪与巴洛克核心区——连同美景宫、环城大道本身，以及延伸至内城各区的缓冲区。联合国教科文组织在将维也纳列入名录时引用了三项标准：城市杰出的巴洛克、新古典主义与历史主义建筑群；自十八世纪末以来的音乐遗产；以及其作为西欧与中欧文化传统交汇点的角色。美景宫被明确提及，因为它是中欧现存最完整的巴洛克宫殿与花园建筑群之一，且其1781年向公众开放帝国画廊的举措，奠定了欧洲公共博物馆传统的基础。

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