Guide du visiteur de Belvedere Vienne — tout ce qu'il faut savoir avant votre visite

En bref

Qu'est-ce que c'est

Deux palais baroques (le Belvédère supérieur et inférieur) ainsi que l'annexe moderniste Belvedere 21, gérés comme l'Österreichische Galerie Belvedere — le musée national d'art de l'Autriche.

Adresse — Belvédère supérieur

Prinz-Eugen-Straße 27, 1030 Vienne, Autriche

Adresse — Belvédère inférieur

Rennweg 6, 1030 Vienne, Autriche (à 10 minutes à pied du Belvédère supérieur en traversant les jardins)

Adresse — Belvedere 21

Arsenalstraße 1, 1030 Vienne, Autriche

Horaires du Belvédère supérieur

Du lundi au dimanche, de 09h00 à 18h00

Horaires du Belvédère inférieur

Du lundi au dimanche, de 10h00 à 18h00

Horaires du Belvedere 21

Du mardi au dimanche, de 11h00 à 18h00 ; nocturne le jeudi jusqu'à 21h00 ; fermé le lundi

Gestionnaire

Österreichische Galerie Belvedere (établissement public)

UNESCO

Partie du Centre historique de Vienne, inscrit en 2001

Construit

Belvedere inférieur 1712–1716 ; Belvedere supérieur 1717–1723 ; architecte Johann Lukas von Hildebrandt

Visite type

1 h 30 à 2 h pour le Belvedere supérieur ; ajoutez 1 h à 1 h 30 pour le Belvedere inférieur ; les jardins entre les deux sont en accès libre

À réserver à l'avance

Un créneau d'entrée horodaté pour le Belvedere supérieur en haute saison — la salle abritant Le Baiser est le point de saturation

Qu'est-ce que le Schloss Belvedere ?

Le Schloss Belvedere est un complexe palatial baroque situé dans le troisième arrondissement de Vienne, édifié entre 1712 et 1723 comme résidence d'été du prince Eugène de Savoie. L'architecte Johann Lukas von Hildebrandt conçut deux palais — le Belvedere inférieur, achevé vers 1716 et servant de quartiers d'habitation au prince Eugène, et le Belvedere supérieur, terminé en 1723 pour les réceptions d'État et les divertissements. Entre eux s'étend un jardin formel à la française dessiné par Dominique Girard, ponctué de fontaines étagées, de cascades, de sculptures baroques et de grilles en fer forgé. Après la mort sans descendance d'Eugène en 1736, sa nièce hérita puis vendit le domaine ; l'impératrice Marie-Thérèse l'acquit pour la couronne des Habsbourg en novembre 1752, et dès 1781 la galerie impériale de peinture y fut ouverte au public — faisant du Belvedere l'un des tout premiers musées publics au monde. Le complexe fait partie du Centre historique de Vienne, inscrit par l'UNESCO en 2001.

Pourquoi Le Baiser de Klimt se trouve-t-il au Belvedere ?

Le Baiser de Gustav Klimt fait partie de la collection du Belvedere depuis 1908, l'année où l'État autrichien l'acheta directement sur son chevalet — l'œuvre était encore inachevée lorsqu'elle fut acquise durant l'exposition Kunstschau Vienna de cet été-là. Elle mesure 180 sur 180 centimètres, huile sur toile rehaussée de feuilles d'or, d'argent et de platine, et appartient à ce que l'on appelle la période dorée de Klimt. La technique du fond d'or s'inspire des mosaïques byzantines qu'il avait admirées en 1903 à la basilique San Vitale de Ravenne. Aujourd'hui, Le Baiser est la pièce maîtresse de la plus grande collection Klimt au monde — 24 tableaux au total, dont Judith I (1901), le portrait de Sonja Knips (1898) et des œuvres issues de chaque phase de sa carrière. La Frise Beethoven, souvent confondue avec les collections du Belvedere, ne se trouve pas ici — elle est installée de façon permanente au Palais de la Sécession, à quinze minutes à pied de l'autre côté de la Karlsplatz.

Quelle est la différence entre le Belvedere supérieur, le Belvedere inférieur et le Belvedere 21 ?

Les trois sites du Belvedere présentent des collections différentes dans des cadres distincts. Le Belvedere supérieur abrite la collection permanente — Le Baiser de Klimt et le reste des galeries de la période dorée, les œuvres de Schiele, la Salle des Marbres et près de 800 ans d’art autrichien, du Moyen Âge au XXe siècle. C’est ce bâtiment qui attire les files d’attente. Le Belvedere inférieur est le véritable palais d’habitation du prince Eugène — les salles d’apparat, ses appartements privés, la Salle des Grotesques dorée et la Galerie des Marbres — et il est presque entièrement consacré à des expositions temporaires, souvent trois ou quatre par an autour d’un seul artiste ou d’une thématique. Le Belvedere 21, installé dans un pavillon de verre et d’acier des années 1950 à dix minutes au sud, présente l’art à partir de 1945 et l’art contemporain autrichien ; il est fermé le lundi. Les visiteurs qui viennent pour la première fois se limitent généralement au Belvedere supérieur ; le billet combiné 2-en-1 ajoute le Belvedere inférieur et constitue le bon choix si l’exposition du moment vous tente.

Les billets pour le Schloss Belvedere réservent les deux formules — Belvedere supérieur seul et le combiné 2-en-1 Belvedere supérieur + inférieur — avec une entrée coupe-file à horaire réservé pour le Belvedere supérieur et une assistance pré-visite dans votre langue incluses dans chaque réservation. Les billets sont envoyés dans votre boîte de réception dans les deux heures suivant le paiement. Si vous hésitez à ajouter l’exposition temporaire du Belvedere inférieur, le programme est publié sur le site officiel du Belvedere ; le combiné 2-en-1 est l’option la plus avantageuse dès lors que les deux palais figurent à votre programme le même jour.

Comment fonctionne la billetterie au Belvedere ?

Le Belvedere propose des billets à plusieurs niveaux, pour un seul site ou en combiné, avec des réductions pour les seniors de plus de 65 ans, les étudiants de moins de 26 ans, les détenteurs de la Vienna City Card et les personnes titulaires d’une carte d’invalidité. Les enfants et les jeunes de moins de 19 ans entrent gratuitement sur tous les sites, accompagnés ou non. Les deux billets combinés sont le 2-en-1, qui couvre le Belvedere supérieur et inférieur, et le 3-en-1, qui ajoute l’annexe moderniste du Belvedere 21 ; les deux combinés sont valables plusieurs jours, ce qui vous permet de répartir la visite sur une matinée et un après-midi si vous le souhaitez. Les billets sont à horaire réservé — vous réservez un créneau d’arrivée de 30 minutes au Belvedere supérieur, et une fois à l’intérieur, vous pouvez rester aussi longtemps que vous le désirez. Les prix réservés par conciergerie sur ce site sont affichés tout compris avec les frais de service sur les fiches billets de la page d’accueil : le prix que vous voyez est celui que vous payez, dans votre devise locale, sans frais de réservation cachés ajoutés au moment du paiement. Pour une réservation directe, le site officiel est belvedere.at.

Quel est le meilleur moment pour visiter le Belvedere ?

Réservez le premier créneau de la journée — 09:00 — en semaine pour une visite au calme, surtout devant Le Baiser. Le Baiser dispose de sa propre salle et cette salle est le goulot d’étranglement naturel du Belvedere supérieur ; en milieu de matinée, elle accueille régulièrement 30 personnes ou plus à la fois, et en juillet et août, la queue au guichet peut atteindre 45 à 60 minutes. La première heure après l’ouverture est la seule fenêtre où vous avez vraiment l’espace pour voir le tableau à sa juste échelle. Les vendredis soir au Belvedere inférieur (ouvert jusqu’à 21h00 lors de certaines nocturnes — confirmez sur le site de l’opérateur) sont une autre parenthèse de tranquillité. Le printemps (avril–mai) et le début de l’automne (septembre–début octobre) offrent le meilleur climat pour les jardins entre les deux palais, dont l’accès est libre.

Comment se rendre au Schloss Belvedere depuis le centre de Vienne ?

Depuis le centre de Vienne, le trajet le plus rapide pour le Belvedere supérieur se fait en tram ou à pied depuis la gare de Wien Hauptbahnhof. Selon l’opérateur, le tram D s’arrête juste devant, à l’arrêt Schloss Belvedere ; les trams 18 et O desservent Quartier Belvedere, la gare de S-Bahn et de trains régionaux située derrière le palais, à environ cinq minutes de marche par la grille arrière. Depuis Hauptbahnhof, prenez la ligne de métro U1 sur un arrêt jusqu’à Südtiroler Platz / Hauptbahnhof, puis marchez environ 15 minutes en direction du nord-est jusqu’à l’entrée principale sur la Prinz-Eugen-Straße. Depuis le centre historique autour de Stephansplatz ou Karlsplatz, comptez 25 à 35 minutes en tram avec un changement, ou environ 25 minutes à pied en passant par la Schwarzenbergplatz. Le Belvedere inférieur sur la Rennweg possède sa propre entrée séparée — à environ dix minutes en descendant les jardins depuis le Belvedere supérieur — et le tram 71 s’arrête à Unteres Belvedere juste devant. Le Belvedere 21 se trouve à dix minutes supplémentaires au sud en tram D.

Que faut-il voir en priorité à l’intérieur du Belvedere ?

Commencez par les galeries Klimt au premier étage du Belvedere supérieur et accordez au Baiser au moins dix minutes sans vous presser — la feuille d’or se lit de manière complètement différente à un mètre qu’à quatre. De là, le même étage abrite Judith I (1901), Sonja Knips (1898) et une puissante salle Egon Schiele avec la Famille et La Mort et la Jeune Fille. Traversez la Salle des Marbres à l’étage supérieur pour la fresque du plafond et la vue panoramique sur le jardin à la française encadrant la flèche de la cathédrale Saint-Étienne à travers la vieille ville — cette vue est, à elle seule, l’une des images emblématiques de Vienne. Prévoyez du temps au rez-de-chaussée pour les salles médiévales et baroques, notamment Maulbertsch et les têtes de caractère de Messerschmidt. Si une exposition au Belvedere inférieur est en cours, planifiez-la pour un second créneau de visite plutôt que de la parcourir à la hâte.

Le Belvedere est-il accessible aux visiteurs à mobilité réduite ?

Oui — le Belvedere est globalement accessible sur ses trois sites, même si certains détails méritent d’être confirmés le jour de votre visite. L’opérateur indique que des fauteuils roulants sont disponibles gratuitement sur tous les sites, que les accompagnateurs des détenteurs d’une carte d’invalidité entrent gratuitement lorsque cela est mentionné sur la carte, et que des casiers gratuits sont mis à disposition sur chaque site afin que les aides à la mobilité n’aient pas à rivaliser avec le stockage des sacs. Des ascenseurs desservent les étages supérieurs du Belvedere supérieur et inférieur, y compris l’étage où se trouve Le Baiser. Les jardins à la française entre les deux palais sont gravillonnés et comportent des marches par endroits — pour un trajet sans marches, prenez le tram 71 entre les arrêts Schloss Belvedere et Unteres Belvedere plutôt que de descendre l’axe central des jardins. Le Belvedere 21 est en grande partie de plain-pied et sans marches. Pour toute question spécifique salle par salle, la déclaration d’accessibilité de l’opérateur et les pages du musée inclusif documentent chaque site, et la ligne d’accueil des visiteurs est assurée en anglais.

Puis-je prendre des photos au Belvedere ?

Oui, avec certaines limites. Conformément au règlement intérieur officiel, photographier et filmer à l'intérieur du musée est autorisé à des fins privées et non commerciales, mais le flash, les trépieds et les perches à selfie sont interdits sur les trois sites du Belvedere. Certaines salles ou œuvres individuelles peuvent être signalées par un pictogramme interdisant la photographie — soyez attentif à la signalétique à chaque entrée, en particulier dans les expositions temporaires du Bas Belvedere où les restrictions imposées par les prêteurs pour les œuvres contemporaines s'appliquent souvent. Les téléphones portables sont autorisés pour les photos et les notes, mais le règlement intérieur demande de ne pas téléphoner ni avoir de conversations bruyantes dans les galeries. Toute photographie commerciale ou académique, y compris les travaux destinés à la publication, nécessite une autorisation écrite préalable du service communication du Belvedere. Le plafond de la Salle des Marbres et la terrasse du jardin offrant une perspective sur l'axe formel jusqu'à la flèche de la cathédrale Saint-Étienne sont les deux clichés intérieurs que la plupart des visiteurs repartent avec — tous deux se réalisent parfaitement sans flash compte tenu des conditions de lumière par une journée normale.

Que puis-je faire d'autre à proximité du Belvedere le même jour ?

Le Belvedere se trouve dans le troisième arrondissement de Vienne et se combine à merveille avec plusieurs sites voisins pour un programme d'une demi-journée ou d'une journée entière. La Karlsplatz, à quinze minutes à pied ou à un arrêt de tramway, vous conduit aux pavillons du Stadtbahn d'Otto Wagner, à la Karlskirche et au Pavillon de la Sécession — où la Frise Beethoven (1902) de Klimt est installée de manière permanente au sous-sol, en un dialogue direct avec Le Baiser. Le MuseumsQuartier et le Kunsthistorisches Museum (Maîtres anciens : Bruegel, Vermeer, Velázquez) sont à dix minutes supplémentaires au nord et constituent un prolongement naturel pour une journée complète si le Belvedere occupe votre matinée. L'Albertina, de l'autre côté de la Hofburg, abrite la principale collection d'arts graphiques de la ville et représente une alternative judicieuse pour les visiteurs plus intéressés par les gravures de Dürer et les Monet que par la peinture de la période dorée autrichienne. Le château et les jardins de Schönbrunn, l'autre grande résidence des Habsbourg à Vienne, se situent à l'autre bout de la ville et méritent leur propre demi-journée.

Qui a construit le Belvedere et pourquoi ?

Le prince Eugène de Savoie (1663–1736) commanda le Belvedere comme résidence d'été privée et comme affirmation publique de son rang au sein de la cour des Habsbourg. En tant que maréchal, il avait vaincu les Ottomans à Zenta en 1697, pris Belgrade en 1717, et était devenu l'homme le plus riche de l'empire après la famille impériale — une fortune qu'il choisit d'afficher dans l'art, les jardins et l'architecture plutôt que dans des domaines fonciers. Johann Lukas von Hildebrandt, l'architecte favori d'Eugène, commença le Bas Belvedere vers 1712 comme palais de travail et enchaîna avec le Haut Belvedere de 1717 à 1723, conçu comme un Lustschloss destiné aux réceptions et à couronner la pente. Eugène mourut en 1736 sans héritier direct ; le domaine passa à sa nièce Victoria, qui le vendit à l'impératrice Marie-Thérèse en novembre 1752. À partir de 1781, la galerie impériale de peintures ouvrit dans le Haut Belvedere — l'un des premiers musées d'art publics d'Europe — et le bâtiment fonctionne comme musée presque sans interruption depuis lors.

Comment les salles Klimt sont-elles organisées dans le Haut Belvedere ?

Les galeries Klimt occupent une suite communicante au premier étage du Haut Belvedere, immédiatement adjacente à la Salle des Marche, du côté sud du bâtiment. Le Baiser dispose de sa propre salle dédiée — appelée dans les anciens guides le Goldenes Zimmer, ou Chambre d'Or — avec la toile installée sur le mur du fond, directement face à l'entrée, éclairée par des lampes à faible éblouissement et à lumière chaude qui activent la feuille d'or, l'argent et le platine sans aplatir la surface. La salle est délibérément petite, ce qui explique pourquoi l'affluence devient la contrainte : même trente visiteurs la remplissent, et le format carré de 180 sur 180 centimètres du tableau ne se lit parfaitement que lorsque l'on peut se tenir à deux ou trois mètres de recul. Les salles environnantes abritent le reste des fonds Klimt : Judith I (1901), le portrait de Sonja Knips (1898), Fritza Riedler (1906), les paysages de l'Attersee, et les œuvres tardives postérieures à la Période Dorée. La séquence est globalement chronologique, de sorte qu'une traversée de la suite retrace l'arc de Klimt, des débuts symbolistes à travers les années de la Sécession viennoise, jusqu'à la Période Dorée et au-delà, vers le style tardif plus libre et plus pictural.

La femme dans Le Baiser est-elle Adele Bloch-Bauer ?

L'identité de la figure féminine dans Le Baiser est l'un des débats les plus anciens de la recherche sur Klimt, et la réponse honnête est qu'aucune preuve documentaire ne le détermine. Les deux candidates les plus souvent citées sont Adele Bloch-Bauer — l'hôtesse de la société viennoise que Klimt a peinte deux fois en portraits officiels, dont le premier est la célèbre Femme en Or aujourd'hui à la Neue Galerie de New York — et Emilie Flöge, la compagne de toute une vie de Klimt, sa collaboratrice en création de robes et la femme qu'il réclama sur son lit de mort en 1918. Certains historiens de l'art lisent la posture, la couleur de cheveux et les traits du visage de la femme comme plus proches de Flöge ; d'autres notent que le motif d'or et d'yeux sur la robe de l'homme fait écho au portrait d'Adele I et en infèrent un lien. Une troisième école considère la figure comme délibérément non spécifique — une mariée idéalisée dans une allégorie de l'union plutôt qu'une personnalité viennoise reconnaissable. Le Belvedere lui-même ne prend aucune position officielle. Les visiteurs qui souhaitent voir les deux candidates peuvent parcourir la même suite Klimt jusqu'aux portraits de Sonja Knits et Fritza Röhler et juger de la ressemblance par eux-mêmes.

Qu'est-il arrivé aux tableaux de Klimt disparus en 1945 ?

En mai 1945, dans les derniers jours de la Seconde Guerre mondiale, quatorze tableaux de Klimt brûlèrent au château d'Immendorf, un petit château de Basse-Autriche où les œuvres avaient été cachées pour être mises à l'abri. Parmi les peintures perdues figuraient les trois tableaux dits des Facultés — Philosophie, Médecine et Jurisprudence — commandés par l'Université de Vienne en 1894 et rejetés comme immoraux lors de leur première exposition, puis rachetés par Klimt et conservés en mains privées ; le panoramique Schubert au piano, qui ne survit que par une photographie en noir et blanc ; et plusieurs portraits, paysages et compositions allégoriques. La cause de l'incendie n'a jamais été entièrement établie. Le récit le plus largement accepté est que des troupes en retraite mirent le feu au château pour éviter qu'il ne tombe aux mains des Soviétiques. Quelle qu'en soit la cause, la conséquence est que le corpus de l'œuvre de Klimt survit à environ deux tiers de son ampleur mature. Les vingt-quatre tableaux du Belvedere, y compris Le Baiser, étaient entreposés ailleurs pendant la guerre et ne se trouvaient pas à Immendorf — c'est en partie pourquoi la collection Klimt du Belvedere est traitée comme un patrimoine national plutôt que comme un simple fonds muséal.

Qui était le prince Eugène de Savoie, le mécène à l’origine du Belvedere ?

Le prince Eugène de Savoie (1663–1736) est né à Paris, dans une branche cadette de la maison italienne de Savoie. Louis XIV lui ayant refusé une commission — officiellement parce que le jeune Eugène était jugé trop frêle et sans prestance —, il quitta la France en 1683 pour offrir son épée à l’empereur des Habsbourg, Léopold Ier, à Vienne. En quelques mois, il combattait au siège de Vienne contre les Ottomans. Au cours du demi-siècle qui suivit, il devint le plus brillant commandant militaire que l’Empire des Habsbourg ait jamais produit : il écrasa les Ottomans à Zenta en 1697, prit Belgrade en 1717, fut l’allié du duc de Marlborough à Blenheim en 1704 et acheva sa carrière comme président du Conseil impérial de la guerre. Il ne se maria jamais, n’eut aucun enfant reconnu et consacra son immense fortune aux livres, aux tableaux, aux jardins et à l’architecture. Sa bibliothèque — environ 15 000 volumes, aujourd’hui cœur du Prunksaal de la Bibliothèque nationale autrichienne — et son Belvedere sont les deux monuments qui perpétuent ce programme. Vienne lui rend hommage par une statue équestre sur la Heldenplatz et par le nom de la rue qui longe la façade sud du Belvedere supérieur : la Prinz-Eugen-Straße.

Qu’est-ce qui distingue le Belvedere supérieur du Belvedere inférieur sur le plan architectural ?

Johann Lukas von Hildebrandt (1668–1745) a conçu les deux palais, mais ils ne forment pas une paire symétrique — ils sont délibérément calibrés pour deux fonctions différentes. Le Belvedere inférieur, construit entre 1712 et 1716 sur un terrain plat au bas de la pente, est un palais résidentiel d’un seul étage doté d’une longue façade horizontale, d’une galerie de Marbre centrale autour de laquelle s’articulent des appartements d’apparat intimistes. C’est une maison de fonction — un lieu où le prince Eugène résidait réellement durant les mois chauds. Le Belvedere supérieur, édifié entre 1717 et 1723, en est l’exact opposé : un haut palais d’apparat de trois étages couronnant la colline, dont la silhouette coiffée de cuivre, faite de coupoles et de pavillons d’angle, se détache comme un petit horizon baroque depuis la ville en contrebas. Son corps central est presque entièrement dévolu à une unique salle monumentale — la salle de Marbre — qui s’étend sur deux niveaux, s’ouvre sur la terrasse à une extrémité et sur l’escalier à l’autre, et fut pensée pour les réceptions d’État plutôt que pour la vie quotidienne. Les deux édifices se font face de part et d’autre des jardins comme une question et une réponse en pierre : d’un côté le Baroque intime de Hildebrandt, de l’autre son Baroque de cérémonie, tous deux achevés en l’espace d’une décennie.

Au-delà du Baiser — la salle de Marbre, la Sala Terrena et l’Orangerie

Parcourez le Belvedere supérieur une fois les salles Klimt visitées, et trois espaces architecturaux récompenseront le temps que vous leur consacrerez. La salle de Marbre, au premier étage au centre du bâtiment, est la pièce par laquelle transitaient autrefois toutes les visites d’État à Vienne — et celle où fut signé le Traité d’État autrichien en mai 1955, rétablissant formellement la souveraineté autrichienne après l’occupation alliée d’après-guerre. Sa fresque de plafond, due à Carlo Innocenzo Carlone, déploie une allégorie de la gloire du prince Eugène, et la terrasse qui la prolonge offre la vue la plus photographiée du musée : l’axe du jardin à la française avec la flèche de la cathédrale Saint-Étienne sertie à l’horizon. La Sala Terrena, le vestibule du rez-de-chaussée, est soutenue par quatre atlantes sculptés par Lorenzo Mattielli, ajoutés après que le plafond d’origine menaça de s’effondrer en 1732. L’Orangerie du Belvedere inférieur, jadis la serre d’hiver abritant la collection d’agrumes du prince Eugène, est aujourd’hui un espace d’exposition rattaché au programme d’expositions temporaires du Belvedere inférieur et mérite le détour lorsqu’une exposition en cours éveille votre intérêt.

Quel est le meilleur moment pour découvrir les salles Schiele ?

Egon Schiele (1890–1918) constitue le second grand fonds du Belvedere supérieur. Le musée possède une vingtaine de peintures de Schiele ainsi qu’un important corpus d’œuvres sur papier, comprenant notamment Famille (1918), La Mort et la Jeune Fille (1915), Quatre Arbres (1917) et la série Mère avec deux enfants. Les œuvres sur papier étant sensibles à la lumière, le Belvedere les soumet à une rotation à peu près annuelle, les accrochages les plus denses se concentrant entre octobre et février, lorsque la luminosité dans les galeries est la plus faible et la fréquentation la plus réduite. Si Schiele est la raison de votre venue, l’hiver est la saison idéale ; un séjour entre octobre et février vous permettra généralement de voir nettement plus de dessins de Schiele sur les cimaises qu’une visite en juillet. Le fonds de peintures est présenté en permanence tout au long de l’année. Les salles Schiele jouxtent directement l’enfilade Klimt, de sorte que les deux collections se parcourent en un circuit unique et que la plupart des visiteurs ne les dissocient pas — mais consulter la page des expositions en cours sur le site de l’établissement avant de réserver vous permettra de faire coïncider votre visite avec une rotation particulièrement riche.

Comment le jardin baroque entre les deux palais est-il conçu ?

Le jardin à la française qui s’étend entre le Belvedere supérieur et le Belvedere inférieur fut tracé à partir de 1717 environ par Dominique Girard, un dessinateur de jardins français formé auprès d’André Le Nôtre à Versailles. C’est l’un des rares jardins de style français du début du XVIIIe siècle encore intacts en Europe centrale, et il fut conçu comme une unique séquence processionnelle plutôt que comme une collection d’éléments disparates. L’axe central, orienté à peu près nord-sud, descend depuis la terrasse sud du Belvedere supérieur à travers trois niveaux reliés par des cascades et des fontaines étagées, longeant sphinx et statues baroques jusqu’au Belvedere inférieur en contrebas. Chaque terrasse est établie à une altitude différente et bordée de haies basses taillées, de sorte que le visiteur qui descend voit le pavillon suivant se dévoiler progressivement au lieu d’apparaître d’un seul coup. Lu en remontant depuis le Belvedere inférieur, le même axe cadre le Belvedere supérieur comme le point d’orgue architectural. Des parterres latéraux, à l’est et à l’ouest, accueillent un Jardin alpin — ajouté au XIXe siècle, le plus ancien de ce type en Europe — et un Kammergarten, le jardin privé intime du prince Eugène, tous deux ouverts durant les mois les plus chauds.

Quelle place le Belvedere occupe-t-il dans le Centre historique de Vienne inscrit à l’UNESCO ?

Le Belvedere est l’un des monuments nommément cités au sein du bien du patrimoine mondial de l’UNESCO « Centre historique de Vienne », inscrit en 2001 sous la référence 1033 sur la Liste du patrimoine mondial. L’inscription englobe la totalité de l’Innere Stadt — le cœur médiéval et baroque à l’intérieur de la Ringstraße — ainsi que le Belvedere, la Ringstraße elle-même et une zone tampon s’étendant dans les arrondissements intérieurs. L’UNESCO a retenu trois critères pour inscrire Vienne : l’exceptionnel ensemble architectural de bâtiments baroques, néoclassiques et historicistes de la ville ; son patrimoine musical depuis la fin du XVIIIe siècle ; et son rôle de point de rencontre entre les traditions culturelles de l’Europe occidentale et centrale. Le Belvedere y figure explicitement parce qu’il constitue l’un des ensembles palais-et-jardins baroques les plus complets conservés en Europe centrale, et parce que l’ouverture au public de la galerie impériale de peintures en 1781 est fondatrice pour la tradition européenne du musée public.

Questions fréquentes