Guia do visitante de Belvedere Viena — tudo o que precisa de saber antes da sua visita

Resumo

O que é

Dois palácios barrocos (Belvedere Superior e Inferior) e o anexo modernista Belvedere 21, geridos como Österreichische Galerie Belvedere — o museu nacional de arte da Áustria.

Morada — Belvedere Superior

Prinz-Eugen-Straße 27, 1030 Viena, Áustria

Morada — Belvedere Inferior

Rennweg 6, 1030 Viena, Áustria (a 10 minutos a pé pelos jardins do Belvedere Superior)

Morada — Belvedere 21

Arsenalstraße 1, 1030 Viena, Áustria

Horário do Belvedere Superior

De segunda-feira a domingo, das 09:00 às 18:00

Horário do Belvedere Inferior

De segunda-feira a domingo, das 10:00 às 18:00

Horário do Belvedere 21

De terça-feira a domingo, das 11:00 às 18:00; quintas-feiras aberto até às 21:00; encerrado às segundas-feiras

Operador

Österreichische Galerie Belvedere (propriedade estatal)

UNESCO

Parte do Centro Histórico de Viena, inscrito em 2001

Construção

Belvedere Inferior 1712–1716; Belvedere Superior 1717–1723; arquiteto Johann Lukas von Hildebrandt

Visita típica

1,5 a 2 horas para o Belvedere Superior; acrescente 1 a 1,5 horas para o Inferior; os jardins entre ambos são gratuitos

O que reservar com antecedência

Um horário de entrada sem filas para o Belvedere Superior na época alta — a sala que alberga O Beijo é o ponto de estrangulamento

O que é o Schloss Belvedere?

O Schloss Belvedere é um complexo palaciano barroco situado no terceiro distrito de Viena, construído entre 1712 e 1723 como residência de verão do Príncipe Eugénio de Saboia. O arquiteto Johann Lukas von Hildebrandt concebeu dois palácios — o Belvedere Inferior, concluído por volta de 1716 como aposentos privados do Príncipe Eugénio, e o Belvedere Superior, finalizado em 1723 para receções de Estado e entretenimento. Entre ambos, estende-se um jardim formal de estilo francês desenhado por Dominique Girard, com fontes escalonadas, cascatas, escultura barroca e portões em ferro forjado. Após a morte de Eugénio sem descendência em 1736, a sua sobrinha herdou e mais tarde vendeu a propriedade; a Imperatriz Maria Teresa comprou-a para a coroa dos Habsburgo em novembro de 1752 e, a partir de 1781, a galeria imperial de pintura foi aberta ao público neste local — tornando o Belvedere um dos primeiros museus públicos do mundo. O complexo integra o Centro Histórico de Viena, classificado pela UNESCO em 2001.

Por que está O Beijo de Klimt no Belvedere?

O Beijo de Gustav Klimt pertence ao acervo do Belvedere desde 1908, ano em que o Estado austríaco o comprou diretamente do seu cavalete — a pintura ainda estava inacabada quando foi adquirida durante a exposição Kunstschau Vienna desse verão. Mede 180 por 180 centímetros, óleo com folha de ouro, prata e platina sobre tela, e pertence à chamada Fase Dourada de Klimt. A técnica de fundo dourado foi inspirada pelos mosaicos bizantinos que ele vira em 1903 na Igreja de San Vitale, em Ravenna. Hoje, O Beijo ancora a maior coleção de Klimt do mundo — 24 pinturas no total, incluindo Judith I (1901), o retrato de Sonja Knips (1898) e obras de todas as fases da sua carreira. O Friso de Beethoven, frequentemente confundido com o espólio do Belvedere, não se encontra aqui — está permanentemente instalado no Edifício da Secessão, a 15 minutos a pé, atravessando a Karlsplatz.

Qual é a diferença entre o Belvedere Superior, o Inferior e o Belvedere 21?

Os três espaços do Belvedere apresentam coleções distintas em cenários diferentes. O Belvedere Superior alberga a coleção permanente — O Beijo de Klimt e as restantes galerias do período dourado, o acervo de Schiele, a Sala de Mármore e cerca de 800 anos de arte austríaca, desde o período medieval até ao século XX. É este edifício que atrai as filas de espera. O Belvedere Inferior é o verdadeiro palácio onde viveu o Príncipe Eugénio — as Salas de Estado, os seus aposentos privados, a dourada Sala dos Grotescos e a Galeria de Mármore — e está quase inteiramente dedicado a exposições temporárias, frequentemente três ou quatro por ano sobre um único artista ou tema. O Belvedere 21, num pavilhão de vidro e aço dos anos 1950 a dez minutos a sul, exibe arte a partir de 1945 e arte contemporânea austrílica e encerra às segundas-feiras. Quem visita pela primeira vez costuma optar apenas pelo Belvedere Superior; o combinado 2-em-1 acrescenta o Inferior e é a escolha certa se uma das exposições atuais lhe agradar.

Os bilhetes para o Schloss Belvedere reservam ambas as opções — apenas o Belvedere Superior e o combinado 2-em-1 Superior + Inferior — com entrada sem filas e horário marcado no Belvedere Superior e apoio pré-visita na sua língua incluído em cada reserva. Os bilhetes são entregues na sua caixa de correio eletrónico no prazo de duas horas após o pagamento. Se não tiver a certeza se a exposição atual do Belvedere Inferior vale a pena acrescentar, o programa está publicado no site oficial do Belvedere; o combinado 2-em-1 é a opção com melhor relação qualidade-preço sempre que ambos os palácios estiverem no seu itinerário para o mesmo dia.

Como funciona a bilhética no Belvedere?

O Belvedere utiliza bilhetes escalonados para um único local e bilhetes combinados, com descontos para seniores com mais de 65 anos, estudantes com menos de 26, portadores do Vienna City Card e portadores de cartão de deficiência. Crianças e jovens com menos de 19 anos entram gratuitamente em todos os espaços, acompanhados ou não. Os dois bilhetes combinados são o 2-in-1, que cobre o Belvedere Superior e Inferior, e o 3-in-1, que acrescenta o anexo modernista Belvedere 21; ambos os bilhetes combinados são válidos por vários dias, pelo que pode dividir a visita entre uma manhã e uma tarde, se preferir. Os bilhetes são de entrada com horário marcado — reserva um intervalo de chegada de 30 minutos no Belvedere Superior e, uma vez lá dentro, pode permanecer o tempo que desejar. Os preços reservados neste site são apresentados com a taxa de serviço incluída nos cartões de bilhete da página inicial: o preço que vê é o que paga, na sua moeda local, sem taxas de reserva ocultas adicionadas no checkout. Para reserva direta, o site oficial é belvedere.at.

Qual é a melhor altura para visitar o Belvedere?

Reserve o primeiro horário do dia — 09:00 — num dia de semana para a visita mais tranquila, especialmente diante de O Kiss. O Kiss tem a sua própria sala e essa sala é o ponto de estrangulamento natural do Belvedere Superior; a meio da manhã, alberga rotineiramente 30 ou mais pessoas de cada vez, e em julho e agosto a fila na bilheteira pode chegar aos 45 a 60 minutos. A primeira hora após a abertura é a única janela em que tem espaço garantido para ver a pintura à sua própria escala. As noites de sexta-feira no Belvedere Inferior (aberto até às 21h00 em noites selecionadas — confirme no site do operador) são outro momento de tranquilidade. A primavera (abril–maio) e o início do outono (setembro–início de outubro) trazem o melhor clima para os jardins entre os dois palácios, que são de acesso livre.

Como chego ao Schloss Belvedere a partir do centro de Viena?

A partir do centro de Viena, a rota mais rápida para o Belvedere Superior é de elétrico ou a pé a partir da Wien Hauptbahnhof. De acordo com o operador, o elétrico D para diretamente à porta, na paragem Schloss Belvedere; os elétricos 18 e O servem o Quartier Belvedere, a estação de S-Bahn e comboios regionais que fica atrás do palácio e está a cerca de cinco minutos a pé pelo portão traseiro. A partir da Hauptbahnhof, apanhe o metro U1 uma paragem até Südtiroler Platz / Hauptbahnhof e depois caminhe cerca de 15 minutos para nordeste até à entrada principal na Prinz-Eugen-Straße. A partir do centro histórico, perto da Stephansplatz ou da Karlsplatz, conte com 25–35 minutos de elétrico com um transbordo, ou cerca de 25 minutos a pé através da Schwarzenbergplatz. O Belvedere Inferior na Rennweg tem a sua própria entrada separada — cerca de dez minutos a descer pelos jardins a partir do Superior — e o elétrico 71 para no Unteres Belvedere mesmo à porta. O Belvedere 21 fica a mais dez minutos para sul no elétrico D.

O que devo priorizar dentro do Belvedere?

Comece pelas galerias de Klimt no primeiro andar do Belvedere Superior e dedique a O Kiss pelo menos dez minutos sem pressa — a folha de ouro lê-se de forma completamente diferente a um metro do que a quatro. A partir daí, o mesmo piso alberga Judith I (1901), Sonja Knips (1898) e uma forte sala de Egon Schiele com a Família e a Morte e a Donzela. Atravesse a Sala de Mármore no nível superior para apreciar o fresco do teto e a vista panorâmica sobre o jardim formal até à torre da Catedral de Santo Estêvão emoldurada pela cidade antiga — esta vista é, por si só, uma das imagens definidoras de Viena. Reserve tempo no rés-do-chão para as salas medievais e barrocas, incluindo Maulbertsch e as cabeças de caráter de Messerschmidt. Se houver uma exposição no Belvedere Inferior, planeie-a para um segundo horário de visita em vez de a fazer à pressa.

O Belvedere é acessível para visitantes com necessidades de mobilidade?

Sim — o Belvedere é amplamente acessível nos três locais, embora valha a pena confirmar alguns detalhes no dia da sua visita. O operador afirma que estão disponíveis cadeiras de rodas gratuitas em todos os locais, que os acompanhantes de portadores de cartão de deficiência entram livremente quando indicado no cartão, e que são fornecidos cacifos gratuitos em cada local para que os auxílios de mobilidade não tenham de competir com o armazenamento de malas. Elevadores servem os pisos superiores tanto do Belvedere Superior como do Inferior, incluindo o piso que alberga O Kiss. Os jardins formais entre os dois palácios têm gravilha e degraus em alguns pontos — para um trânsito sem degraus, apanhe o elétrico 71 entre as paragens Schloss Belvedere e Unteres Belvedere em vez de descer a pé pelo eixo central dos jardins. O Belvedere 21 é maioritariamente de um único piso e totalmente sem degraus. Para questões específicas sala a sala, a declaração de acessibilidade do operador e as páginas de museu inclusivo documentam cada local, e a linha de serviços ao visitante tem atendimento em inglês.

Posso tirar fotografias no Belvedere?

Sim, com algumas restrições. De acordo com as regras oficiais da casa, é permitido fotografar e filmar no interior do museu para fins privados e não comerciais, mas o uso de flash, tripés e paus de selfie não é autorizado em nenhum dos três polos do Belvedere. Salas específicas ou peças individuais podem estar assinaladas com o símbolo de proibição de fotografia — verifique a sinalização à entrada de cada porta, sobretudo nas exposições temporárias do Lower Belvedere, onde se aplicam frequentemente restrições impostas pelos cedentes de obras contemporâneas. É permitido o uso de telemóveis para fotografias e anotações, mas as regras da casa solicitam que não se façam chamadas telefónicas nem se mantenham conversas em voz alta nas galerias. Fotografia comercial ou académica, incluindo qualquer trabalho destinado a publicação, requer autorização prévia por escrito do departamento de comunicação do Belvedere. O teto do Marble Hall e o terraço do jardim com vista sobre o eixo formal até à torre de St Stephen são as duas fotografias de interior com que a maioria dos visitantes sai — ambas resultam perfeitamente sem flash, dadas as condições de luz num dia normal.

O que mais posso fazer perto do Belvedere no mesmo dia?

O Belvedere situa-se no terceiro distrito de Viena e combina na perfeição com várias atrações próximas para um plano de meio dia ou dia inteiro. A quinze minutos a pé ou a uma paragem de elétrico, a Karlsplatz leva-o aos Pavilhões da Stadtbahn de Otto Wagner, à Karlskirche e ao Edifício da Secessão — onde o Friso de Beethoven (1902), de Klimt, está permanentemente instalado na cave, complementando diretamente O Beijo. O MuseumsQuartier e o Museu de História da Arte de Viena (Velhos Mestres: Bruegel, Vermeer, Velázquez) ficam a mais dez minutos para norte e formam uma combinação natural para um dia inteiro se o Belvedere for a sua manhã. A Albertina, do outro lado do Hofburg, é a principal coleção de artes gráficas da cidade e uma alternativa sensata para os visitantes mais interessados em gravuras de Dürer e Monets do que na pintura austríaca do período dourado. O Palácio e Jardins de Schönbrunn, a outra grande residência dos Habsburgos em Viena, situa-se do outro lado da cidade e merece a sua própria meia jornada.

Quem construiu o Belvedere e porquê?

O Príncipe Eugénio de Saboia (1663–1736) encomendou o Belvedere como sua residência de verão privada e como afirmação pública do seu prestígio na corte dos Habsburgo. Como marechal de campo, derrotara os Otomanos em Zenta em 1697, conquistara Belgrado em 1717 e tornara-se o homem mais rico do império sem sangue real — uma fortuna que optou por exibir através da arte, dos jardins e da arquitetura, em vez de propriedades fundiárias. Johann Lukas von Hildebrandt, o arquiteto predileto de Eugene, iniciou o Belvedere Inferior por volta de 1712 como um palácio funcional e prosseguiu com o Belvedere Superior, entre 1717 e 1723, concebido como um Lustschloss para receções e para coroar a encosta. Eugene faleceu em 1736 sem herdeiros diretos; a propriedade passou para a sua sobrinha Victoria, que a vendeu à Imperatriz Maria Teresa em novembro de 1752. A partir de 1781, a galeria imperial de pintura abriu ao público no Belvedere Superior — um dos primeiros museus de arte públicos em toda a Europa — e o edifício tem funcionado como museu quase ininterruptamente desde então.

Como estão organizadas as salas dedicadas a Klimt no Belvedere Superior?

As galerias dedicadas a Klimt ocupam uma suíte contígua no primeiro piso do Alto Belvedere, imediatamente adjacente ao Salão de Mármore, na ala virada a sul do edifício. O Beijo dispõe de uma sala própria — referida em guias mais antigos como Goldenes Zimmer, ou Sala Dourada — com a pintura instalada na parede do fundo, diretamente oposta à entrada, iluminada por lâmpadas de luz quente e baixo encandeamento que ativam a folha de ouro, a prata e a platina sem achatar a superfície. A sala é deliberadamente pequena, e é por isso que a aglomeração se torna o grande constrangimento: mesmo trinta visitantes já a preenchem, e o quadrado completo de 180 por 180 centímetros da pintura só se lê com nitidez quando se consegue recuar dois a três metros. As salas envolventes guardam o restante do acervo de Klimt: Judite I (1901), o retrato de Sonja Knips (1898), Fritza Riedler (1906), as paisagens de Attersee e as obras tardias do pós-Período Dourado. A sequência é, em traços largos, cronológica, de modo que um percurso pela suíte traça o arco de Klimt desde os primórdios simbolistas, passando pelos anos da Secessão de Viena, atravessando o Período Dourado e saindo do outro lado rumo ao estilo tardio, mais solto e pictórico.

Será a mulher retratada em O Beijo Adele Bloch-Bauer?

A identidade da figura feminina em *O Beijo* é um dos debates mais duradouros nos estudos sobre Klimt, e a resposta honesta é que nenhum documento resolve a questão. As duas candidatas mais citadas são Adele Bloch-Bauer — a anfitriã da sociedade vienense que Klimt retratou em dois retratos formais, o primeiro dos quais é a famosa *Woman in Gold* atualmente na Neue Galerie em Nova Iorque — e Emilie Flöge, companheira de toda a vida, designer de vestidos e colaboradora, a mulher que ele chamou no leito de morte em 1918. Alguns historiadores de arte veem na postura, na cor do cabelo e nos traços faciais da figura feminina uma maior semelhança com Flöge; outros notam que o motivo dourado com olhos no manto do homem ecoa o retrato de Adele I e daí inferem uma ligação. Uma terceira corrente interpreta a figura como deliberadamente imprecisa — uma noiva idealizada numa alegoria de união, em vez de um indivíduo vienense reconhecível. O próprio Belvedere não assume uma posição oficial. Os visitantes que quiserem ver ambas as candidatas podem percorrer a mesma ala dedicada a Klimt até onde se encontram os retratos de Sonja Knips e Fritza Riedler e julgar as semelhanças por si próprios.

O que aconteceu às pinturas de Klimt desaparecidas em 1945?

Em maio de 1945, nos últimos dias da Segunda Guerra Mundial, catorze quadros de Klimt arderam no Schloss Immendorf, um pequeno castelo na Baixa Áustria onde as obras tinham sido escondidas para sua salvaguarda. Entre as pinturas perdidas estavam as três chamadas Pinturas da Faculdade — Filosofia, Medicina e Jurisprudência —, encomendadas pela Universidade de Viena em 1894 e rejeitadas como imorais aquando da sua primeira exibição, depois readquiridas por Klimt e mantidas em mãos privadas; o panorâmico “Schubert ao Piano”, que sobrevive apenas numa fotografia a preto e branco; e vários retratos, paisagens e composições alegóricas. A causa do incêndio nunca foi totalmente esclarecida. A versão mais aceite é a de que tropas em retirada incendiaram o castelo para evitar que caísse em mãos soviéticas. Seja qual for a causa, a consequência é que a obra de Klimt sobrevive em cerca de dois terços da sua plena escala de maturidade. As vinte e quatro pinturas do Belvedere, incluindo “O Beijo”, estavam guardadas noutro local durante a guerra e não se encontravam em Immendorf — uma das razões pelas quais a coleção Klimt do Belvedere é tratada como património nacional, e não apenas como um acervo museológico.

Quem foi o Príncipe Eugénio de Saboia, o patrono por detrás do Belvedere?

O Príncipe Eugénio de Saboia (1663–1736) nasceu em Paris, num ramo secundário da Casa italiana de Saboia. Recusada uma comissão militar por Luís XIV — alegadamente por o jovem Eugénio ser considerado demasiado pequeno e pouco impressionante —, deixou a França em 1683 e ofereceu a sua espada ao Imperador Habsburgo Leopoldo I, em Viena. Em poucos meses, combatia no Cerco de Viena contra os Otomanos. Ao longo do meio século seguinte, tornou-se o mais bem-sucedido comandante militar que o Império Habsburgo alguma vez produziu: derrotou decisivamente os Otomanos em Zenta, em 1697, tomou Belgrado em 1717, aliou-se ao Duque de Marlborough em Blenheim, em 1704, e terminou a sua carreira como presidente do Conselho Imperial de Guerra. Nunca casou, não teve filhos reconhecidos e canalizou a sua imensa fortuna para livros, pinturas, jardins e arquitetura. A sua biblioteca — cerca de 15.000 volumes, hoje o núcleo do Prunksaal da Biblioteca Nacional Austríaca — e o seu Belvedere são os dois monumentos sobreviventes desse programa. Viena recorda-o numa estátua equestre na Heldenplatz e no nome da rua que percorre toda a fachada sul do Belvedere Superior: Prinz-Eugen-Straße.

O que torna o Belvedere Superior e o Belvedere Inferior diferentes enquanto edifícios?

Johann Lukas von Hildebrandt (1668–1745) desenhou ambos os palácios, mas não formam um par simétrico — estão deliberadamente calibrados para duas funções distintas. O Belvedere Inferior, construído entre 1712 e 1716 em terreno plano na base da encosta, é um palácio residencial de um só piso, com uma longa fachada horizontal, uma Galeria de Mármore central e apartamentos de aparato íntimos dispostos à sua volta. É uma casa funcional — um local onde o Príncipe Eugénio realmente viveu durante os meses quentes. O Belvedere Superior, construído entre 1717 e 1723, é o oposto: um alto palácio cerimonial de três pisos que coroa a colina, com uma silhueta de cúpulas e pavilhões de canto cobertos a cobre que se recorta como um pequeno horizonte barroco a partir da cidade em baixo. O seu bloco central é quase inteiramente dedicado a uma única sala grandiosa — a Sala de Mármore — que atravessa dois pisos, abre-se para o terraço numa extremidade e para a escadaria na outra, e foi concebida para receções de Estado e não para a vida quotidiana. Os dois edifícios encaram-se através dos jardins como uma pergunta e uma resposta em pedra: um, o Barroco íntimo de Hildebrandt; o outro, o seu Barroco cerimonial, ambos concluídos no espaço de uma década.

Para além de O Beijo — a Sala de Mármore, a Sala Terrena e a Laranjal

Percorra o Belvedere Superior depois de visitar as galerias de Klimt e três salas arquitetónicas recompensarão o seu tempo. A Sala de Mármore, no primeiro andar, no centro do edifício, é a sala pela qual todas as visitas de Estado a Viena outrora passaram — e a sala onde o Tratado do Estado Austríaco foi assinado em maio de 1955, restabelecendo formalmente a soberania austríaca após a ocupação aliada do pós-guerra. O seu fresco de teto, de Carlo Innocenzo Carlone, mostra uma alegoria da fama do Príncipe Eugénio, e o portão imediatamente exterior oferece a vista mais fotografada de todo o museu: o eixo do jardim formal com a agulha da Catedral de Santo Estêvão emoldurada no horizonte. A Sala Terrena, o hall de entrada no piso térreo, é sustentada por quatro figuras de atlas esculpidas por Lorenzo Mattielli, que tiveram de ser acrescentadas depois de o teto original ameaçar ruir em 1732. A Laranjal no Belvedere Inferior, outrora a estufa de inverno para a coleção de citrinos do Príncipe Eugénio, é hoje um espaço de exposições ligado ao programa de exposições temporárias do Belvedere Inferior e vale a pena verificar quando uma mostra atual lhe interessar.

Qual é a melhor altura para ver as salas de Schiele?

Egon Schiele (1890–1918) é o segundo grande acervo do Belvedere Superior. O museu possui cerca de vinte pinturas de Schiele e um substancial acervo de obras em papel, incluindo Família (1918), Morte e a Donzela (1915), Quatro Árvores (1917) e a sequência Mãe com Dois Filhos. Dado que as obras em papel são sensíveis à luz, o Belvedere roda-as num ciclo aproximadamente anual, com as exposições mais densas de Schiele a ocorrerem entre outubro e fevereiro, quando os níveis de luz nas galerias são mais baixos e o número de visitantes é menor. Se Schiele é a sua razão para vir, o inverno é a estação certa; uma viagem entre outubro e fevereiro permitir-lhe-á ver substancialmente mais desenhos de Schiele nas paredes do que uma visita em julho. O acervo de pinturas é permanente e está presente durante todo o ano. As salas de Schiele situam-se diretamente ao lado da suíte de Klimt, pelo que as duas coleções são percorridas como um único circuito e a maioria dos visitantes não as separa — mas consultar a página de exposições atuais do operador antes de reservar permite-lhe programar a visita para uma rotação forte.

Como está desenhado o jardim barroco entre os palácios?

O jardim formal entre o Belvedere Superior e Inferior foi traçado por volta de 1717 por Dominique Girard, um desenhador de jardins francês formado sob a alçada de André Le Nôtre em Versailles. É um dos poucos jardins intactos de estilo francês do início do século XVIII na Europa Central e foi concebido como uma única sequência processional, e não como uma coleção de elementos. O eixo central corre aproximadamente de norte a sul, descendo do portão sul do Belvedere Superior através de três socalcos ligados por cascatas e fontes escalonadas, passando por esfinges e estatuária barroca, até ao Belvedere Inferior na base. Cada socalco está a uma cota diferente e é ladeado por sebes baixas aparadas, de modo a que o visitante que desce veja o pavilhão seguinte revelar-se gradualmente, em vez de surgir de uma só vez. Lido em subida a partir do Belvedere Inferior, o mesmo eixo enquadra o Belvedere Superior como o clímax arquitetónico. Os parterres laterais a este e oeste acrescentam um Jardim Alpino — uma adição do século XIX e o mais antigo do seu género na Europa — e um Kammergarten, o jardim privado e íntimo do Príncipe Eugénio, ambos abertos nos meses mais quentes.

Como se enquadra o Belvedere no Centro Histórico de Viena, classificado pela UNESCO?

O Belvedere é um dos monumentos nomeados dentro da propriedade do Património Mundial da UNESCO do Centro Histórico de Viena, inscrito em 2001 como sítio 1033 na Lista do Património Mundial. A inscrição abrange toda a Innere Stadt — o núcleo medieval e barroco no interior da Ringstraße — juntamente com o Belvedere, a própria Ringstraße e uma zona tampão que se estende pelos distritos interiores. A UNESCO citou três critérios ao inscrever Viena: o notável conjunto arquitetónico de edifícios barrocos, neoclássicos e historicistas da cidade; o seu património musical desde o final do século XVIII; e o seu papel como ponto de encontro entre as tradições culturais da Europa Ocidental e Central. O Belvedere figura explicitamente por ser um dos conjuntos de palácio e jardim barrocos mais completos que sobrevivem na Europa Central e porque a sua abertura da galeria imperial de pintura em 1781 é fundadora da tradição europeia do museu público.

Perguntas frequentes