Acesso prioritário disponível O Beijo de Klimt no Belvedere: Onde Se Enconta, Quando Visitar e O Que Observar
Em que sala exatamente, a melhor hora do dia, os modelos propostos para a figura feminina, a técnica de folha de ouro e a história do tempo de guerra que explica por que motivo O Beijo sobreviveu quando catorze outras obras de Klimt não sobreviveram.
O Beijo (Liebespaar) de Gustav Klimt é a pintura mais visitada da Áustria e uma das imagens mais reproduzidas da arte europeia do século XX. Encontra-se exposta no Belvedere Superior — não no próprio Salão de Mármore, como por vezes se afirma, mas na galeria Klimt imediatamente adjacente ao Salão de Mármore, frequentemente referida em guias mais antigos como Goldenes Zimmer devido à superfície esmagadoramente dourada da pintura. O painel mede cento e oitenta centímetros quadrados, muito maior do que as reproduções standard sugerem, e foi adquirido pelo Estado austríaco em 1908 diretamente da exposição Kunstschau Vienna por um preço extraordinariamente elevado para a época, tratando-se de uma obra austríaca contemporânea. Este guia é o briefing prático de concierge: em que sala exatamente, a melhor hora para chegar, o que se sabe efetivamente sobre a modelo, o que observar no painel para além do óbvio abraço, a técnica de folha de ouro que nasceu de uma viagem a Ravenna em 1903 e a história do tempo de guerra de Schloss Immendorf que explica por que motivo O Beijo sobreviveu quando várias outras grandes pinturas de Klimt não sobreviveram.
Exatamente onde O Beijo está exposto no Belvedere Superior
O Beijo está exposto no primeiro andar do Belvedere Superior — segundo andar pela contagem americana — nas galerias dedicadas a Klimt que envolvem o Salão de Mármore central do edifício. A partir da entrada principal, suba a escadaria nobre até ao primeiro andar e entre no Salão de Mármore; as salas de Klimt abrem-se para ambos os lados do Salão de Mármore. O Beijo tem a sua própria parede numa destas galerias, exposto à altura dos olhos por detrás de vidro de proteção com iluminação de qualidade museológica calibrada para realçar a folha de ouro sem reflexos na superfície do painel.
Uma pequena barreira de corda estabelece uma distância de visualização confortável de aproximadamente um metro e meio, que é o mínimo necessário para abarcar o formato quadrado completo num único olhar. Guias mais antigos descrevem por vezes a pintura como estando exposta no próprio Salão de Mármore; isto está incorreto — encontra-se na galeria adjacente, frequentemente identificada como Goldenes Zimmer em plantas antigas. O Salão de Mármore é a sala com o fresco no teto de Carlone e a vista panorâmica sobre o jardim formal até à torre de St Stephen's do outro lado da cidade antiga; a galeria Klimt é a sala mais pequena e intimista ao lado. Se se deparar com um fresco pintado no teto em vez de telas com folha de ouro, atravesse a porta seguinte.
A melhor altura do dia para ver O Beijo
Entre aproximadamente as dez e as onze horas da manhã encontra-se a melhor janela de tempo para uma visita tranquila e sem pressas. A primeira vaga de visitantes da abertura abandona as salas Klimt por volta das nove e quarenta e cinco — tendem a dirigir-se diretamente a O Beijo, fotografá-lo e prosseguir — e a próxima grande afluência, os grupos organizados de autocarro, chega em volume a partir das onze e meia. A hora entre as dez e as onze é a mais calma da manhã. Uma segunda janela de tranquilidade abre-se na última hora antes do encerramento, particularmente nos meses em que o museu permanece aberto até às dezoito horas; os últimos quarenta e cinco minutos constituem frequentemente o segundo período mais tranquilo do dia.
O período entre as doze e as quinze horas é o pior do dia. As chegadas de autocarros turísticos acumulam-se à entrada principal do Belvedere Superior, a fila na bilheteira pode atingir quarenta e cinco minutos a uma hora durante julho e agosto, e a sala em torno de O Beijo fica suficientemente congestionada para que seja difícil obter uma fotografia desimpedida. Os visitantes com uma manhã flexível que cheguem à abertura das nove horas podem normalmente circular primeiro pelas salas Klimt, descer ao piso térreo medieval e barroco quando os primeiros grupos turísticos chegam ao piso superior e depois regressar a O Beijo entre as dez e as onze para uma segunda observação mais calma — um padrão que proporciona consistentemente uma experiência superior a uma única visita linear.
Quem é a mulher em O Beijo?
A identidade da mulher em O Beijo tem sido debatida há mais de um século, e a resposta honesta é que não existe uma resposta definitiva. Três nomes surgem com maior frequência na literatura histórico-artística. O primeiro é Emilie Flöge, companheira vitalícia de Klimt e figura de destaque na cena da moda reformista vienense; posou para vários retratos confirmados de Klimt e é a favorita consensual em muitos catálogos. O segundo é Adele Bloch-Bauer, a socialite vienense cujo rosto está registado nos dois chamados retratos Woman in Gold; o argumento aqui assenta sobretudo nas proporções faciais e no ornamento dourado partilhado entre as obras.
O terceiro é Marie Henneberg, esposa do fotógrafo Hugo Henneberg e ela própria uma figura proeminente nos círculos da Secessão vienense; um retrato seu pintado por Klimt por volta de 1901 tem sido citado como apresentando geometria facial semelhante. Nenhuma destas identificações é conclusiva, e o próprio Klimt nunca nomeou a figura. O título da pintura — Liebespaar, simplesmente Amantes — é deliberadamente genérico, e pode ter sido concebido para universalizar o abraço em vez de o vincular a um indivíduo específico. O texto de parede atual do Belvedere trata a questão como aberta, o que constitui a posição curatorial mais honesta. Os visitantes que chegam à espera de uma única resposta confirmada sairão com três candidatas plausíveis e uma útil lição em metodologia histórico-artística.
O que observar no próprio painel
Para além do abraço, o painel recompensa uma observação atenta em pelo menos quatro aspetos. Primeiro, as duas metades do campo dourado que enquadra as figuras não são idênticas: a metade masculina está preenchida com retângulos de arestas vivas em preto, cinzento e prateado, enquanto a metade feminina está preenchida com círculos suaves e espirais florais — um código visual que Klimt utilizou ao longo do chamado Período Dourado para distinguir ornamento masculino e feminino. Segundo, o prado sobre o qual o casal se ajoelha é botanicamente específico, com margaridas, violetas e gramíneas identificadas por botânicos como espécies de prados alpinos austríacos, ancorando o fundo dourado abstrato numa paisagem austríaca real.
Terceiro, observe os pés da mulher — apenas os dedos emergem sobre o limite do prado para um vazio de ouro, sugerindo tanto a precariedade do beijo quanto o seu êxtase. Vários comentadores interpretaram a imagem não como um momento de unidade mas como o instante antes de uma figura se afastar. Quarto, a auréola de folhas do homem e a sua coroa de hera referenciam simultaneamente iconografia dionisíaca e cristã, fundindo imagética vegetal pagã com as auréolas douradas dos ícones bizantinos. A superfície em folha de ouro é construída em múltiplas camadas — ouro, prata e platina em diferentes áreas — aplicadas pelo próprio Klimt numa técnica que desenvolveu entre 1907 e 1909, diretamente inspirada pelos mosaicos paleocristãos que observou em 1903 na Basilica di San Vitale em Ravena.
Como O Beijo sobreviveu: a história de guerra do Schloss Immendorf
O Beijo integra a coleção do Belvedere desde 1908, quando o estado austríaco o adquiriu da exposição Kunstschau Vienna por vinte e cinco mil coroas — um preço extraordinariamente elevado para uma obra austríaca contemporânea na época, e uma declaração política deliberada de apoio a Klimt e à geração secessionista. A pintura permaneceu exposta na galeria ao longo dos anos do entre-guerras sem incidentes significativos. O momento verdadeiramente dramático na sua história de sobrevivência é a Segunda Guerra Mundial, quando o Belvedere — como a maioria dos grandes museus europeus — evacuou as suas obras mais valiosas para armazenamento rural em 1943 e 1944.
Várias telas de Klimt, incluindo O Beijo, foram enviadas para o Schloss Immendorf, na Baixa Áustria. Em maio de 1945, nos últimos dias da guerra, unidades da SS em retirada incendiaram o schloss; o edifício ardeu completamente durante a noite e uma parte substancial das pinturas de Klimt ali guardadas foi destruída, incluindo as três Pinturas das Faculdades — Filosofia, Medicina e Jurisprudência — encomendadas pela Universidade de Viena e consideradas entre as obras de maior escala e ambição de Klimt. O Beijo sobreviveu porque havia sido transferido separadamente para outro local protegido no início desse mês, uma decisão documentada nos registos de guerra do Belvedere. Não fosse essa única transferência, a pintura certamente não existiria hoje. Regressou ao Belvedere aquando da reabertura do museu no pós-guerra e permanece em exposição permanente desde então.
Perguntas frequentes
Em que sala está O Beijo no Belvedere?
O Beijo encontra-se exposto nas galerias Klimt no primeiro piso do Belvedere Superior, imediatamente adjacente ao Salão de Mármore — não no próprio Salão de Mármore. A pintura ocupa uma parede própria na galeria por vezes designada Goldenes Zimmer nas plantas mais antigas, protegida por vidro.
Qual é a melhor altura do dia para ver O Beijo sem multidões?
Entre as dez e as onze da manhã, aproximadamente, ou na última hora antes do encerramento. O período entre as doze e as quinze horas é consistentemente o mais movimentado, com chegadas de autocarros turísticos que se acumulam junto à pintura e filas na bilheteira que podem ultrapassar os quarenta e cinco minutos no verão.
Qual é o tamanho de O Beijo de Klimt?
O painel mede cento e oitenta centímetros quadrados — substancialmente maior do que a maioria das reproduções sugere. É óleo com folha de ouro autêntica, prata e platina sobre tela, em formato quadrado, e é amplamente considerada uma das maiores pinturas de cavalete terminadas por Klimt.
O Beijo está protegido por vidro?
Sim. A pintura encontra-se exposta atrás de vidro de proteção museológica à altura dos olhos. Uma corda baixa estabelece uma distância de observação de aproximadamente um metro e meio, a distância mínima necessária para apreender o formato quadrado completo de relance.
Posso fotografar O Beijo?
Sim, é permitida fotografia manual sem flash nas galerias Klimt, de acordo com o regulamento interno do operador. Não são permitidos tripés, flash ou bastões de selfie em qualquer zona do Belvedere. Telemóveis e câmaras fotográficas normais são aceites; fotografia comercial ou académica requer autorização prévia por escrito do departamento de comunicação do Belvedere.
Quem é a mulher em O Beijo?
A sua identidade nunca foi estabelecida de forma definitiva. Os três nomes que surgem com maior frequência na literatura são Emilie Flöge (companheira de longa data de Klimt), Adele Bloch-Bauer (a modelo do retrato Mulher de Ouro) e Marie Henneberg (modelo de um retrato do círculo da Secessão em 1901). A posição curatorial atual considera a questão em aberto.
Quando pintou Klimt O Beijo?
Entre 1907 e 1908, durante aquilo a que os historiadores de arte chamam o seu Período Dourado. A pintura ainda estava inacabada quando o Estado austríaco a adquiriu na exposição Kunstschau Vienna no verão de 1908, tendo Klimt concluído a obra pouco tempo depois.
O Beijo já saiu alguma vez do Belvedere?
Raramente, e não há muitas décadas. A pintura passou a Segunda Guerra Mundial em armazenamento protegido e sobreviveu ao incêndio de 1945 no Schloss Immendorf, que destruiu um conjunto substancial de outras obras de Klimt, incluindo as três Pinturas das Faculdades encomendadas para a Universidade de Viena. Encontra-se em exposição permanente no Belvedere Superior desde a reabertura do museu no pós-guerra.
O ouro de O Beijo é ouro verdadeiro?
Sim. Klimt aplicou folha de ouro verdadeira — e folha de prata e platina em algumas zonas — à mão, utilizando técnicas adaptadas da pintura de ícones bizantinos após a sua visita em 1903 aos mosaicos paleocristãos de San Vitale em Ravenna. Esta técnica define o seu chamado Período Dourado, aproximadamente de 1907 a 1909.
Que outras pinturas de Klimt posso ver no Belvedere?
O Belvedere Superior alberga a maior coleção de Klimt do mundo, vinte e quatro pinturas no total segundo o operador. Entre os destaques contam-se Judith I de 1901, o retrato de Sonja Knips de 1898, o retrato de Fritza Riedler, várias das paisagens de Klimt de Attersee, e um conjunto substancial das suas obras académicas anteriores.